{"id":61363,"date":"2023-06-26T11:03:20","date_gmt":"2023-06-26T09:03:20","guid":{"rendered":"https:\/\/artaurea.com\/?p=61363"},"modified":"2023-08-02T09:51:13","modified_gmt":"2023-08-02T07:51:13","slug":"simply-radical-westliche-moderne-sowie-asiatische-und-orientalische-weltsicht-keramiken-von-margareta-daepp-im-musee-ariana-genf","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artaurea.kapwamarketing.com\/de\/2023\/simply-radical-westliche-moderne-sowie-asiatische-und-orientalische-weltsicht-keramiken-von-margareta-daepp-im-musee-ariana-genf\/","title":{"rendered":"Simply Radical"},"content":{"rendered":"

Die Ausstellung der 1959 in Bern geborenen Margareta Daepp im Mus\u00e9e Ariana zeigt Keramiken, die auf den ersten Blick nach reduziertem, funktionellem Produktdesign aussehen. In Wirklichkeit stellen viele der Werke jedoch Fragen, etwa nach der Form als Sinn- oder Ged\u00e4chtnistr\u00e4ger oder als Tr\u00e4ger \u00e4sthetischer Normen. Zudem verbindet die Schweizerin in ihren oft monochromen Kunstwerken orientalische und fern\u00f6stliche mit minimalistischen, westlichen Vorstellungen. \u201eIhr k\u00fcnstlerisches Universum ist gepr\u00e4gt von Stille, Strenge, Poesie, Farbe, Leere und Raum.\u201c Ihre Werke seien von beeindruckender Klarheit, lebendig, heiter und gelassen zugleich, das Ergebnis eines aufgekl\u00e4rten und kompromisslosen k\u00fcnstlerischen Weges, hei\u00dft es aus Genf.\u00a0<\/span><\/p>\n

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Hexagon 1 Seto<\/em>, 2013, aus der Serie Oribe<\/em>, Holz und Urushi-Lack, 30,8 \u00d7 35,7 cm, H. 6 cm.
Hexagon 2 Seto<\/em>, 2013, aus der Serie Oribe<\/em>, Steinzeug, Oribe-Glasur 34,2 \u00d7 39,5 cm, H. 1,5 cm. Foto Dominique Uldry.<\/p><\/div>\n

Margareta Daepp hat an der Schule f\u00fcr Gestaltung in Bern im Vorkurs (1976\u201377) schnell feststellte, \u201edass die dritte Dimension f\u00fcr sie entscheidend ist\u201c, so Anne-Claire Schumacher, Chefkuratorin am Mus\u00e9e Ariana. Deshalb hat sie die Keramikfachklasse der Grafikfachklasse vorgezogen. Philippe Lambercy, 1919\u20132006, hatte als Leiter der keramischen Abteilung an der Ecole des Arts D\u00e9coratifs de Gen\u00e8ve ma\u00dfgeblich dazu beigetragen, traditionelle handwerkliche und industrielle Grenzen in der Keramik zu \u00fcberwinden \u2013 und er weckte Margareta Daepps k\u00fcnstlerisches Interesse. Nach ihrem Diplom in Bern 1981 schrieb sie sich deshalb an der Ecole des Arts D\u00e9coratifs in Genf ein und traf dort auf die japanische Keramikk\u00fcnstlerin Setsuko Nagasawa, geboren 1941 in Kyoto. \u201eAlles ist hier anders: das Bearbeiten des Tones, der Blick auf das Material und der Umgang mit den Proportionsverh\u00e4ltnissen. Die junge K\u00fcnstlerin ist fasziniert von Nagasawas direkter und frontaler Konfrontation mit dem Material sowie ihren reflektierten und pr\u00e4zisen Handgriffen, die keine Ausbesserungen erlauben.\u201c Margareta Daepp habe Keramik als lebendiges Material entdeckt, schreibt Schumacher.\u00a0<\/span><\/p>\n

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Pinkfarbene Bl\u00fcte auf Quadrat<\/em>, Bern, 2016, aus der Serie Poetisches Piktogramm<\/em>. Porzellan, farbig, Emaille. Quadrat: 30 \u00d7 30 \u00d7 1 cm, Blume \u00f8 19,5 cm, H. 7 cm. Sammlung der K\u00fcnstlerin.
Foto Dominique Uldry.<\/p><\/div>\n

Auf das Studium in Genf folgte ab 1984 die Praxis im eigenen Atelier in Bern. Doch 1989 begann Margareta Daepp ein weiteres Studium, diesmal an der Hochschule der K\u00fcnste Berlin bei Rebecca Horn und Isa Genzken. Es folgte ein artist in residence-Stipendium des EKWC in \u2019s-Hertogenbosch und von 1994 bis 95 ein Aufenthalt in New York. Immer noch fasziniert von Japan reist Margareta Daepp zwischen 2005 und 2017 mehrmals nach Japan, dreimal als Artist in Residence sowie zu Ausstellungen nach Kyoto und Osaka. \u201eZu den pr\u00e4gendsten Erfahrungen geh\u00f6rt die Realisierung eines Brandes im Anagama-Ofen (liegender Ofen, mit direkter Flammeneinwirkung) und die Zusammenarbeit mit Lack-Spezialisten\u201c, erkl\u00e4rt Anne-Claire Schumacher. So sehr Margareta Daepp von der japanischen Kultur auch fasziniert ist, so sehr achtet sie darauf, nicht der Faszination f\u00fcr ihre Vorbilder zu erliegen. Sie habe die Inspiration Japan in erster Linie genutzt, \u201eum die Radikalit\u00e4t ihrer eigenen k\u00fcnstlerischen Aussage weiterzutreiben, ohne dabei die eigene Sprache zu verlieren.\u201c Der erste Ausstellungsraum im Mus\u00e9e Ariana ist den Japan-Arbeiten Margareta Daepps gewidmet. \u201eIm zweiten Saal setzt sie sich im erweiterten Sinne mit dem Raum auseinander, erprobt unbekannte Wege und er\u00f6ffnet neue Perspektiven.\u201c<\/p>\n

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Arch\u00e4ologie der Zukunft<\/em>, 1993, Terrakotta Pr\u00e4gung, 36 \u00d7 120 cm, H. 59 cm. Sammlung der K\u00fcnstlerin. Foto Dominique Uldry.<\/p><\/div>\n

In dem Essay \u201eSinn aufnehmen und Sinn transportieren \u2013 zur Gef\u00e4\u00dfkunst von Margareta Daepp\u201c schreibt Susanne Schneemann: \u201eDie \u00c4sthetik der Industrieform ist ein Ph\u00e4nomen jenseits von Nostalgie \u2013 ihre Aktualit\u00e4t befragt Margareta Daepp seit mehr als drei\u00dfig Jahren.\u201c Als erstes Beispiel dient der Kunsthistorikerin die 1993 entstandene Arbeit \u201eArch\u00e4ologie der Zukunft\u201c, eine Reihe gro\u00dfer, in Ton abgeformter Kanister: \u201eDie gebrannten und unglasierten Keramikgef\u00e4\u00dfe mit ihrem riesigen Volumen haben eine \u00d6ffnung, haben einen Deckel \u2013 doch beides ist miteinander verklebt. Sie sind sperrig, sie scheinen funktionslos, sind sie auch sinnlos?\u201c Die Industrieform, die Margareta Daepp mit ihren Kanistern zitiere, lasse sich auf das zentrale designgeschichtliche Dogma \u201eForm follows function\u201c reduzieren, oder mit einem aktuelleren \u201eForm follows emotion\u201c erg\u00e4nzen.<\/p>\n

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Ausstellungsansicht. Die formale Klarheit japanischer Architektur findet sich auch in den Gef\u00e4\u00dfen von Margareta Daepp. \u00a9 Mus\u00e9e Ariana Geneve. Foto Boris Dunand.<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Die Ausstellung der 1959 in Bern geborenen Margareta Daepp im Mus\u00e9e Ariana zeigt Keramiken, die auf den ersten Blick nach reduziertem, funktionellem Produktdesign aussehen. In Wirklichkeit stellen viele der Werke jedoch Fragen, etwa nach der Form als Sinn- oder Ged\u00e4chtnistr\u00e4ger oder als Tr\u00e4ger \u00e4sthetischer Normen. 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