{"id":58937,"date":"2021-10-10T16:44:13","date_gmt":"2021-10-10T14:44:13","guid":{"rendered":"https:\/\/artaurea.com\/?p=58937"},"modified":"2021-10-11T09:11:50","modified_gmt":"2021-10-11T07:11:50","slug":"rudolf-bott-und-johannes-nagel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artaurea.kapwamarketing.com\/de\/2021\/rudolf-bott-und-johannes-nagel\/","title":{"rendered":"Rudolf Bott und Johannes Nagel"},"content":{"rendered":"

\u201eAsymptote\u201c \u2013 Unter diesem ungew\u00f6hnlichen Titel pr\u00e4sentiert die Galerie Rosemarie J\u00e4ger die Werke zweier K\u00fcnstler, wie sie unterschiedlicher kaum sein k\u00f6nnten. Eine Asymptote ist in der Mathematik eine Linie, der sich der Graph einer Funktion im Unendlichen immer weiter ann\u00e4hert \u2013 normalerweise ohne die Linie zu schneiden. Salopp gesagt handelt es sich also um zwei Linien, die sich irgendwo ganz weit hinten treffen m\u00f6gen \u2013 im Hier und Jetzt aber nicht.<\/p>\n

\"Galerie

Arbeiten von Rudolf Bott in der Ausstellung „Asymptote“ in der Galerie Rosemarie J\u00e4ger, Foto Johannes Nagel.<\/p><\/div>\n

Genau das trifft auf Rudolf Bott und Johannes Nagel zu. Beiden gemeinsam ist ihre tiefe intellektuelle Auseinandersetzung mit dem Thema Gef\u00e4\u00df \u2013 insofern sind sie sich sehr nah. Doch beide gehen sehr unterschiedlich an die Umsetzung ihrer Gef\u00e4\u00dfe heran.<\/p>\n

Da ist auf der einen Seite Johannes Nagel<\/a> (*1979). Seine keramischen Gef\u00e4\u00dfe sind weder gedreht noch gebaut, sie sind \u201egegraben\u201c: Mit den blo\u00dfen H\u00e4nden gr\u00e4bt Nagel L\u00f6cher in mit Sand bef\u00fcllte Kisten und gie\u00dft diese dann mit Porzellan aus.<\/p>\n

Die Hohlformen im Sand sind \u00fcber die Jahre zu komplexen Tunnelsystemen angewachsen, dabei legt der K\u00fcnstler sie v\u00f6llig blind an, seine H\u00e4nde tasten unterirdisch im Dunkeln. Das im Handwerk so wichtige pr\u00fcfende Auge kann das Objekt erst nach dem Freilegen bewerten. So entstehen Formen, die wie organisch gewachsen wirken. Gleichzeitig spielt Nagel mit dem Kontrollverlust: wie und wo die einzelnen Teile am Ende aufeinandertreffen, wei\u00df er vorher nicht so genau.<\/p>\n

\"Johannes

Keramikskulptur von Johannes Nagel. Foto Johannes Nagel.<\/p><\/div>\n

Nagels Vorgehensweise ist die Umkehrung der \u00fcblichen Art, Keramik herzustellen. Er baut nicht auf, er nimmt weg. Das entspricht etwa der Arbeit eines Druckgraphikers, der die Linien, die sp\u00e4ter das Bild ergeben, erst einmal aus dem Druckstock herausschneidet. Obwohl Nagel seine Vasen bei der Entstehung nicht ber\u00fchrt, sp\u00fcrt man doch unmittelbar die Hand, die die Hohlform gegraben hat.<\/p>\n

Hier und da kann man noch Fingerspuren erkennen, aber nie zu plakativ, eher im Sinn einer gefrorenen Bewegung oder eingebrannten Geste, die den sch\u00f6pferischen Akt festh\u00e4lt. Seine Gef\u00e4\u00dfe sind als Kommentar auf die Geschichte der Keramik zu verstehen. Durch archetypische Elemente wie etwa Silhouette oder bl\u00fctenf\u00f6rmige \u00d6ffnungen sind sie immer sofort als Vase erkennbar. Trotzdem sind im Wortsinn \u201eEingriffe\u201c in die Tradition, ein Neudenken, die materialisierte Idee von \u201eEs geht auch anders\u201c.<\/p>\n

Ganz anders Rudolf Bott (*1956). Auch er ist ein Denker; seine Gef\u00e4\u00dfe veranlassen, ja zwingen zum Nachdenken \u00fcber ihre Benutzung. Handlungen d\u00fcrfen nicht lapidar werden, sagt Bott. Seine Gef\u00e4\u00dfe stehen dabei ganz f\u00fcr sich selbst, ihr Sch\u00f6pfer tritt bis zur Unsichtbarkeit hinter sie zur\u00fcck: Das \u00e4u\u00dfert sich in spiegelnden, geschliffenen Oberfl\u00e4chen, die nichts von der Art ihrer Bearbeitung preisgeben, daf\u00fcr aber von einer Aura der Erhabenheit umweht sind. Manche Objekte erscheinen wie freie Skulpturen, doch immer versteckt sich in ihnen ein geheimnisvoller Mechanismus, der in ein verstecktes Inneres f\u00fchrt und die nur scheinbar funktionsfreie Skulptur zur benutzbaren Dose macht. So sind alle Objekte von Rudolf Bott durchaus zur Benutzung gedacht, und sind doch gleichzeitig gebaute Denkanst\u00f6\u00dfe \u00fcber unseren Umgang mit den Dingen.<\/p>\n

\"Rudolf

Gef\u00e4\u00dfskulpturen von Rudolf Bott und Johannes Nagel. Foto Johannes Nagel.<\/p><\/div>\n

Silberschmieden hei\u00dft f\u00fcr Rudolf Bott \u201eein Detail im Raum platzieren\u201c. Mit Silber hat es f\u00fcr ihn wenig zu tun, er arbeitet zum Beispiel auch mit Aluminium, Holz, H\u00e4matit oder Bergkristall. Sein Becher aus Bergkristall ist massiv und gleichzeitig transzendent, ein massiges, schweres Nichts, mit einem \u00fcberraschend kr\u00e4ftigen Boden. Der Becher scheint wie aus einem Eisblock geschnitten, Licht dringt von allen Seiten ein. F\u00fcllt man den Becher mit einem Getr\u00e4nk, scheint die Fl\u00fcssigkeit darin zu schweben.<\/p>\n

\u00dcber seine Entstehung oder seine Sch\u00f6pfer erz\u00e4hlt das Gef\u00e4\u00df nichts. Rudolf Bott will keine pers\u00f6nliche Geschichte oder irgendeinen spezifischen Charakter ausstrahlen: Er will etwas Allgemeing\u00fcltiges schaffen, das \u00fcber die einzelne Person hinausweist.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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