{"id":56217,"date":"2019-11-21T17:03:52","date_gmt":"2019-11-21T16:03:52","guid":{"rendered":"https:\/\/artaurea.com\/?p=56217"},"modified":"2019-11-21T18:05:29","modified_gmt":"2019-11-21T17:05:29","slug":"chiyoko-tanaka-und-yasuhisa-kohyama","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artaurea.kapwamarketing.com\/de\/2019\/chiyoko-tanaka-und-yasuhisa-kohyama\/","title":{"rendered":"Chiyoko Tanaka und Yasuhisa Kohyama"},"content":{"rendered":"

Nicht selten offenbart sich erst in der Gegen\u00fcberstellung zweier scheinbar unterschiedlicher Werke eine subtile innere Verbindung. Ein Beispiel bietet die aktuelle Ausstellung von Chiyoko Tanaka und Yasuhisa Kohyama bei Japan Art, die noch bis 14. Dezember 2019 zu sehen ist. Mit seinen frei aufgebauten Vasen, gebrannt im selbstkonstruierten Anagama-Ofen [Einkammerofen f\u00fcr den japanischen Holzbrand], z\u00e4hlt Yasuhisa Kohyama seit langem zu den bedeutendsten K\u00fcnstlern seines Landes. Die geistige N\u00e4he des 1936 in Shigaraki geborenen Keramikers mit der f\u00fcnf Jahre j\u00fcngeren Textilk\u00fcnstlerin wurzelt in der Kunsttradition eines Landes, in dem es nie die strikte Trennung von Gebrauchs- und freier Kunst wie im Westen gab. Des weiteren in der sensiblen Einbeziehung von Natur- und Zeitph\u00e4nomen. W\u00e4hrend sich in den textilen Wandobjekten Chiyoko Tanakas jedoch eine Offenheit zu Str\u00f6mungen westlicher Gegenwartskunst zeigt, erw\u00e4chst Yasuhisa Kohyamas Werk weitgehend aus der reichen Kunsttradition seines Heimatlandes.<\/p>\n

\"Japan

Yasuhisa Kohyama, Homura<\/em> (Flamme). Steinzeug, Anagama-Brand 2017, 22 x 27 x 11 cm. Photo Japan Art, Frankfurt.<\/p><\/div>\n

\"Yasuhisa

Yasuhisa Kohyama, Danpen<\/em> (Fragment) Steinzeug, Anagama-Brand 2016, 18,5 x 25 x 10 cm. Photo Japan Art, Frankfurt.<\/p><\/div>\n

Deborah Klochko, die Direktorin des Museums f\u00fcr Fotokunst in San Diego, schl\u00e4gt vor, die Arbeiten des Keramikers \u201eim Vergleich zu monumentalen Naturwundern wie Uluru in Australien oder Antelope Canyon im amerikanischen S\u00fcdwesten zu bewerten.\u201c Wir seien mit diesen Orten mit der gleichen Kraft und emotionalen Resonanz verbunden, die man in Kohyamas Keramik erleben k\u00f6nne. In diesen Arbeiten sp\u00fcre man den Herzschlag der Erde . . . Ihren Text \u00fcber Yasuhisa Kohyama begann Klochko mit einem Zitat des amerikanischen Mythologen Joseph Campell: \u201eDas Ziel des Lebens ist es, seinen Herzschlag dem Puls des Universums anzupassen und sich mit der Natur in Einklang zu bringen.\u201c Es sind nicht nur die nat\u00fcrlichen Farben des Scherbens und die skulpturalen, teils durch Schnitte und Ausschabungen erzeugten Formen, die solch poetische Deutungen erlauben. Auf Felsmonumente, von Wind und Wetter geformt, oder das Spiel lodernder Flammen verweisen auch Namen wie \u201eKaze\u201c [Wind] oder \u201eHomura\u201c [Flamme], die der K\u00fcnstler einer Reihe von Vasenobjekten gegeben hat. Andere an die Tradition der Momoyama-Zeit (1573\u20131615) errinnernden Gef\u00e4\u00dfe nennt Yasuhisa Kohyama hingegen \u201eDanpen\u201c [Fragment] oder \u201eSuemono\u201c [Antike Keramik].<\/p>\n

Essenz der Realit\u00e4t<\/h2>\n

Chiyoko Tanaka wurde 1984 international bekannt durch ihre Serie \u201eGrinded Fabric\u201c. Um ihren von Hand gewebten Stoff zu \u201eschleifen\u201c breitet ihn die K\u00fcnstlerin auf dem Boden aus und reibt die Oberfl\u00e4che mit einem Stein oder Ziegel ab. Mit dem Prozess des Schleifens und Reibens symbolisiert Chiyoko Tanaka den Lauf der Zeit, w\u00e4hrend der Stoff mit jeder Bewegung die Textur der Erde aufnimmt. Gleichzeitig wird das Gewebe durch das Schleifen abgenutzt und legt die von den Schussf\u00e4den verborgene Kette frei. \u201eTanakas Werk enth\u00fcllt die Essenz der Realit\u00e4t, die allzu oft von weltlichen Illusionen verdeckt wird\u201c, erkl\u00e4rt Takeo Uchiyama, Direktor des Kunstmuseums in Kyoto, zu dem Bearbeitungsprozess.<\/p>\n

\"Chiyoko

Chiyoko Tanaka, Grinded Fabric – Three Squares<\/em>. Blue Threads and Sienna, handgewebtes Textil (Ramie, Rohleinen), gerieben mit Backstein, und Bleistiftzeichnung 2010. 31,5 x 95 cm, mit Rahmen 54 x 118 x 8 cm. Photo Japan Art, Frankfurt.<\/p><\/div>\n

\"Chiyoko

Chiyoko Tanaka, handgewebtes Textil (Ramie), gef\u00e4rbt mit Schlamm, Zweig und Faden, 2007, 18 x 33 cm, mit Rahmen 32 x 54 x 5 cm. Photo Japan Art, Frankfurt.<\/p><\/div>\n

In ihrer \u201ePermeated Black-Serie\u201c f\u00e4rbte Chiyoko Tanaka einige Jahr sp\u00e4ter auf einen Zylinder gewickelt F\u00e4den. Dadurch wurden die \u00e4u\u00dferen dunkler als die inneren. Durch die ungleichm\u00e4\u00dfig gef\u00e4rbten und als Schuss eingesetzten F\u00e4den weist das Tuch subtile Schwarzabstufungen auf. Das Zusammenspiel von F\u00e4rben und Weben ist ein weiteres Beispiel von zeitlichen Verl\u00e4ufen im Werk der K\u00fcnstlerin, die in Kyoto lebt und arbeitet. Nach Takeo Uchiyama ist ihre Arbeit auch von der Umgebung der ehemaligen Hauptstadt Japans gepr\u00e4gt: \u201eIn ihren Arbeiten sehe ich oft einen Blick auf alte Geb\u00e4ude, etwa einen Raum f\u00fcr Teezeremonien.\u201c Tanakas intime Beziehung zur Natur habe ihr ein Bewusstsein f\u00fcr deren Tempo gegeben, das die Grundlage ihrer Arbeit bilde. Sich darauf in unserer schnelllebigen Zeit einzulassen, kann ein gro\u00dfer Gewinn sein.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Nicht selten offenbart sich erst in der Gegen\u00fcberstellung zweier scheinbar unterschiedlicher Werke eine subtile innere Verbindung. Ein Beispiel bietet die aktuelle Ausstellung von Chiyoko Tanaka und Yasuhisa Kohyama bei Japan Art, die noch bis 14. Dezember 2019 zu sehen ist. 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