![\"Johannes](\"https:\/\/artaurea.de\/wp-content\/uploads\/\/2019\/09\/Westerwaldpreis_1-Preis-Freie-Keramik_Johannes-Nagel-1024x693.jpg\")
Johannes Nagel, 1. Preis Freie Keramik, Coloured Construction<\/em>, 2018. Porzellan, 40x45x59 cm.<\/p><\/div>\n Jesse Magee, 2. Preis Freie Keramik, Mutterboden (Neuwied 2017)<\/em>, 2017. Mutterboden aus Neuwied, gebrannt bei 1200 \u0366C, je 85 x 100 x 120cm.<\/p><\/div>\n Die Ausstellung verstehe sich nicht als exemplarisches Gesamtbild der k\u00fcnstlerischen Keramik in Europa, sondern als Spiegel einiger wesentlicher Entwicklungen, erkl\u00e4rte Nele van Wieringen. Dies hei\u00dft bei dem Erstplatzierten Johannes Nagel: Transformation des keramischen Gef\u00e4\u00dfes, das noch in vielen Arbeiten erkennbar bleibt, in die freie Plastik. Der mit dem 2. Preis bedachte Jesse Magee hat Neuwieder Mutterboden ungereinigt in Form einzelner Bl\u00f6cke gebrannt. Die Jury habe sich ausdr\u00fccklich daf\u00fcr entschieden, die Preise der Freien Keramik an Arbeiten zu vergeben, die weit mehr als zufallsergeben und prozessgesteuert seien, hei\u00dft es. \u201eDie nachtr\u00e4gliche Bearbeitung sorgt f\u00fcr einen fragilen, \u00e4sthetischen Ausgleich. In der gleichen Altersgruppe zeigen beide K\u00fcnstler so ganz unterschiedliche, ernsthafte Ann\u00e4herungen an zwei Ur-Themen der Keramik: das Gef\u00e4\u00df und die Erde.\u201c<\/p>\n Monika Debus, invention no. 1<\/em>, 2019. Preis der Stadt H\u00f6hr Grenzhausen f\u00fcr Salzbrandkeramik. Steinzeug, Porzellanengobe, reduzierende Salzbrand bei 1140 \u0366C, 33 x 61 x 43 cm.<\/p><\/div>\n Franz Julien, RoboTank<\/em>, 2019. Preis der Stadt H\u00f6hr Grenzhausen f\u00fcr Salzbrandkeramik. Steinzeug, Engobe, Smalte, Salzbrand, 15 x 100 x 70 cm.<\/p><\/div>\n Huynjin Kim, F\u00f6rderpreis, K\u00fcmmel 2<\/em> aus der Serie: Muttermal<\/em>, 2017. Porzellan, glasiert reduzierend gebrannt, F\u00fcr den Preis der Stadt H\u00f6hr-Grenzhausen w\u00e4hlte die Jury ebenso zwei kontr\u00e4re Positionen aus. Zum einen sind es die \u201eamorphen, feinsinnig bemalten \u201aK\u00f6rper\u2018 von Monika Debus\u201c. Zum andern die \u201epr\u00e4zisen, geometrischen Formen Franz Juliens\u201c. Die gro\u00dfe Bandbreite der M\u00f6glichkeiten im Salzbrand werde betont und wecke hoffentlich bei der j\u00fcngeren Generation Interesse an dieser einzig(artig)en europ\u00e4ischen Glasurtechnik mit Raum f\u00fcr weitere k\u00fcnstlerische Experimente, hoffen die Veranstalter. Die beiden Objekte der mit dem F\u00f6rderpreis ausgezeichneten Hyunjin Kim \u201e\u00fcberzeugen durch raffiniertes Handwerk und eine poetische Wirkung\u201c.<\/p>\n Zur Neuausrichtung des Wettbewerbs nach 2004 ist im Bericht der Jury zu lesen: \u201eGef\u00e4\u00dfkeramik ist heute nicht zwingend handgefertigt, sie kann genauso als Installation oder Skulptur definiert werden und besteht nicht immer vollst\u00e4ndig aus keramischem Material. Die Grenzen zwischen den einzelnen Kategorien sind mittlerweile verschwommen.\u201c Damit spiegele der Westerwaldpreis \u201aen miniature\u2018 den Makrokosmos unserer sich rapide ver\u00e4ndernden Welt, in der alte Systeme und Machtstrukturen erodierten. \u201eDie sp\u00fcrbare Instabilit\u00e4t in der Gesellschaft manifestiert sich ebenso in den K\u00fcnsten und wird auch an vielen Objekten in dieser Ausstellung sichtbar.\u201c Hinzu komme \u201eeine gewollte Formlosigkeit in den Arbeiten j\u00fcngerer K\u00fcnstler\u201c. Die Formlosigkeit manifestiere sich ebenso in den vielen Materialexperimenten, erkl\u00e4rt van Wieringen. Sogar die Definition der Keramik \u2013 anorganische Rohstoffe, die durch Brennprozesse stabilisiert werden \u2013 w\u00fcrde ausgedehnt. Gebrannt werde alles, was sich schmelzen lasse. Die Leiterin des Keramikmuseums fragt: \u201eWird das Ergebnis als Zufall akzeptiert oder ist die Form nur ein Frage der Temperatur?\u201c<\/p>\n Die provokativste Arbeit des Wettbewerbs, belohnt mit dem 2. Preis, ist zweifellos \u201eMutterboden\u201c von Jesse Magee. Sie wurde als Installation bereits 2015 in der Kunst-Station Sankt Peter K\u00f6ln gezeigt. Der 1981 in Urbana, Illinois, geborene K\u00fcnstler hat daf\u00fcr neun Tonnen Mutterboden bei 1200 Grad Celsius zu quaderf\u00f6rmigen Skulpturen verschmolzen. Es ist eine Arbeit der freien Kunst, die heutzutage kaum etwas ausl\u00e4sst, um die Ph\u00e4nomene unserer Welt und ihre Katastrophen zu thematisieren. Das ist immer akzeptabel, wenn damit neue Erkenntnisse, Botschaften und Einsichten einhergehen. Zur Ausstellung in der Jesuitenkirche Sankt Peter hie\u00df es: Jesse Magee verbinde in seinen Installationen, Objekten oder Videoarbeiten \u201eAns\u00e4tze der Arte Povera und der Konzeptkunst mit materialen Aspekten und Fragen nach produktiven und destruktiven Prozessen und Funktionen von Kunst\u201c.<\/p>\n So weit so gut. Aber braucht die Welt heute wirklich gebrannte \u201eMuttererde\u201c im Museum? Sehen wir nicht ausreichend in den Bilder von brennenden W\u00e4ldern in Sibirien, im Regenwald des Amazonas und\u00a0 sogar in Deutschland furchterregende Br\u00e4nde. Und ist es nicht respektlos und brutal, neun Tonnen Muttererde mit Milliarden Kleinstlebewesen f\u00fcr ein Kunstprojekt bei 1200 Grad zu vernichten? \u201eDie Erde ist sein Bruder nicht, sondern Feind\u201c, sagte der Indianerh\u00e4uptling Seattle zum wei\u00dfen Mann im Jahre 1855 vor dem Kongre\u00df der Vereinigten Staaten von Amerika. Es f\u00e4llt schwer daran zu glauben, dass sich daran etwas \u00e4ndern kann, wenn selbst in der Kunst so unsensible Dinge geschehen.<\/p>\n Was die anderen Preistr\u00e4gerInnen anbelangt, darf man der Jury gerne zustimmen. Auch in H\u00f6hr-Grenzhausen zeigt sich, dass die freie Skulptur heute ein wichtiges Thema zeitgen\u00f6ssischer Keramiker ist. Das hei\u00dft aber noch lange nicht, dass ihr der Anschluss auf breiter Front an die freie Kunst gelungen ist. Dies w\u00e4re \u00fcbrigens auch gar nicht erstrebenswert. Denn bei allem Respekt und Begeisterung f\u00fcr keramische Kunstobjekte w\u00e4re es sehr bedauerlich, wenn anspruchsvolle Gebrauchskeramik dadurch \u201aunter den Tisch‘ fallen w\u00fcrde.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"![\"Jesse](\"https:\/\/artaurea.de\/wp-content\/uploads\/\/2019\/09\/Westerwaldpreis_Jesse-Magee_2-Preis-Freie-Keramik-1024x693.jpg\")
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50 x 44 x 42 cm.<\/p><\/div>\nKommentar<\/span><\/h2>\n