{"id":55260,"date":"2019-04-19T08:51:07","date_gmt":"2019-04-19T06:51:07","guid":{"rendered":"https:\/\/artaurea.com\/?p=55260"},"modified":"2019-04-23T17:55:17","modified_gmt":"2019-04-23T15:55:17","slug":"bauhaus-weberei-neu-interpretiert","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artaurea.kapwamarketing.com\/de\/2019\/bauhaus-weberei-neu-interpretiert\/","title":{"rendered":"Bauhaus-Weberei neu interpretiert"},"content":{"rendered":"

Seit langem ist Ulrike Isensee aus Hamburg f\u00fcr ihre fantasievollen, handgewebten Schals bekannt. Ihre neuen Raumteiler, Wandobjekte, Assemblagen und Gewebe sind ein textiler Ann\u00e4herungsversuch an die Bauhaus-Weberei und eine Hommage an deren Frauen. Zum Hamburger Architektursommer 2019 nimmt Ulrike Isensee mit der Schaufenster-Ausstellung \u201eVernetzt\u201c teil. \u00dcber ihre Bauhaus-Hommage sprachen wir mit der Weberin.<\/p>\n

\"Ulrike

Ulrike Isensee in ihrem Atelier in Hamburg.<\/p><\/div>\n

\"Ulrike

Neben ihren Schals befasst sich Ulrike Isensee seit geraumer Zeit mit Wandobjekten und Raumteilern.\u00a0 Photo: Vier Fotografen.<\/p><\/div>\n

Art Aurea<\/strong><\/span> Anl\u00e4sslich des Gr\u00fcndungsjubil\u00e4ums des Bauhauses vor 100 Jahren entstehen in Ihrer Werkstatt zur Zeit verschiedene Objekte als Hommage an die Bauhaus-Weberinnen. Wie kam es dazu?<\/p>\n

Ulrike Isensee<\/strong><\/span> Am Bauhaus wurde die textile Fl\u00e4chengestaltung revolutioniert und nachhaltig\u00a0modernisiert. Da den weiblichen Studierenden nach dem Grundstudium die Textilwerkstatt nahe gelegt wurde, gab es dort fast ausschlie\u00dflich Frauen. F\u00fcr mein Projekt habe ich mir vorgenommen, ausgew\u00e4hlte Arbeiten von Anni Albers, Gunta St\u00f6lzl, Ruth Holl und anderen
\nmit zeitgem\u00e4\u00dfen Techniken und Materialien neu zu interpretieren.<\/p>\n

AA<\/strong><\/span> Sie studierten von 1973 bis 1979 in Hamburg an der Hochschule f\u00fcr Bildende K\u00fcnste. Anschlie\u00dfend haben Sie das Handweben gelernt und nach der Gesellenpr\u00fcfung auch die Meisterpr\u00fcfung gemacht. Seit wann ist das Bauhaus ein Thema f\u00fcr Sie?<\/p>\n

UI<\/strong><\/span> Schon seit Beginn meiner eigenen Webt\u00e4tigkeit in den fr\u00fchen 1980er Jahren. Eine strenge geometrische Formgebung ist pr\u00e4destiniert f\u00fcr den Einsatz in gewebten Stoffen, da auch die Fadenverkreuzungen von Kette und Schuss im rechten Winkel zueinander verlaufen. Mit Hilfe der Intarsienweberei habe ich Schals mit eingewebter grafischer Fl\u00e4chenaufteilung geschaffen. In meinen neuen Assemblagen, Wandobjekten und Raumteilern finden sich Zitate der gestalterischen Grundlagen des Bauhauses. Dabei montiere ich geometrische Fl\u00e4chen aus unterschiedlichen Materialien auf ein feines Gitternetz.<\/p>\n

AA<\/strong><\/span> In den 1950er Jahren gab Anni Albers ihre T\u00e4tigkeit als freischaffende Weberin auf und arbeitete fortan als Grafikerin und Designerin f\u00fcr Florence Knoll. Warum hat Sie das Design f\u00fcr die Industrie nie interessiert?<\/p>\n

UI<\/strong><\/span> In den 1950er Jahren glaubte man noch sehr stark daran, dass die industrielle Produktion alle Bed\u00fcrfnisse der Menschheit befriedigen k\u00f6nnte. Eine R\u00fcckkehr zur Handarbeit als selbstbestimmtes Lebensmodell und alternative Fertigungsmethode, wie wir sie heute in einigen Bereichen erleben, galt damals als \u00fcberkommen.<\/p>\n

AA<\/strong><\/span> Was interessiert Sie an Anni Albers, die ab 1931 als Nachfolgerin von Gunta St\u00f6lzl die Weberei am Bauhaus Dessau leitete, so besonders?<\/p>\n

UI<\/strong><\/span> Das erste Projekt im Rahmen meiner Bauhaus-Hommage bezieht sich auf die Webarbeiten, die Anni Albers in Dessau selbst gefertigt hat und die sich stark an der strengen Formgebung des Bauhauses orientiert. Anni Albers Abschlussarbeit war ein Spannstoff aus Cellophan und Baumwolle f\u00fcr die Fenster einer Aula. Durch die innovative Kombination der Materialien war dieses St\u00fcck damals bahnbrechend. Mich faszinieren ihre webtechnischen Experimente mit Materialien, mit denen sie Neuland betrat.<\/p>\n

\"Ulrike

Ulrike Isensee: \u201eIm heutigen digitalen Zeitalter bemerke ich eine R\u00fcckbesinnung auf die erhaltensw\u00fcrdige Bedeutung handwerklicher T\u00e4tigkeit.\u201c<\/p><\/div>\n

AA<\/strong><\/span> Bislang sind Sie vor allem f\u00fcr Ihre hangewebten, phantasievollen Schals bekannt. Bei ihrer Hommage an die Bauhaus-Weberinnen geht es um Wandobjekte, d.h., um Raumwirkungen. Ist das nicht ein ganz neues Thema f\u00fcr Sie?<\/p>\n

UI<\/strong><\/span> Neben meinen Schals befasse ich mich schon seit geraumer Zeit mit Wandobjekten und Raumteilern. Ich finde es spannend, meine k\u00fcnstlerischen Ideen auf einer gr\u00f6\u00dferen Fl\u00e4che als textiles bildnerisches Werk zu realisieren, auch wenn ich damit den Bereich der angewandten Kunst verlasse. Es begann 2003 mit meinem Kimonoprojekt. Die klare Form des Kimonos diente mir dabei als Projektionsfl\u00e4che f\u00fcr unterschiedliche textile Techniken. Auch der Recycling-Gedanke, die Wiederverwendung und Zweckentfremdung von gebrauchten Textilien begann mich zu besch\u00e4ftigen. Von 2012 bis 2014 habe ich verschiedene Materialien, die als Tr\u00e4ger von \u201eErinnerungen\u201c betrachtet werden k\u00f6nnen, in textile Fl\u00e4chen eingewebt und eingen\u00e4ht. 2014 bin ich f\u00fcr meine Wandobjekte mit dem Lotte Hofmann-Ged\u00e4chtnispreis f\u00fcr Textilkunst ausgezeichnet worden.<\/p>\n

AA<\/strong><\/span> Sie haben 1983 ihr Atelier in Hamburg gegr\u00fcndet und seitdem kunsthandwerklich gearbeitet. Wie hat sich in den vergangenen Jahrzehnten die Wertsch\u00e4tzung Ihrer Arbeiten und der Angewandten Kunst generell ver\u00e4ndert?<\/p>\n

UI<\/strong><\/span> Am Anfang war das Bewusstsein bei meinen KundInnnen sehr stark auf den handwerklichen Aspekt gerichtet. Selbstbestimmte, nicht entfremdete Arbeit \u00fcbte damals eine starke Faszination aus. Einige Jahre sp\u00e4ter spielte es f\u00fcr die KundInnen immer weniger eine Rolle, ob das St\u00fcck handgearbeitet ist oder nicht. In erster Linie interessierte das Design und die Machart, nicht der Herstellungsprozess. Im heutigen digitalen Zeitalter bemerke ich eine R\u00fcckbesinnung auf die erhaltensw\u00fcrdige Bedeutung handwerklicher T\u00e4tigkeit. Tradiertes, handwerkliches Wissen wie die Webtechnik, die Erfahrung und Geschick im Umgang mit dem Material voraussetzt, \u00fcbt eine Faszination aus. Die Menschen entwickeln heute wieder verst\u00e4rkt ein Bewusstsein f\u00fcr den Wert der Handwerkskultur.<\/p>\n

Vernetzt \u2014 textiler Ann\u00e4herungsversuch an die Bauhaus- Weberei. Eine Schaufensterausstellung im Rahmen des Hamburger Architektursommers 2019. Mehr \u00fcber Ulrike Isensee mit Fotogalerie<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Seit langem ist Ulrike Isensee aus Hamburg f\u00fcr ihre fantasievollen, handgewebten Schals bekannt. Ihre neuen Raumteiler, Wandobjekte, Assemblagen und Gewebe sind ein textiler Ann\u00e4herungsversuch an die Bauhaus-Weberei und eine Hommage an deren Frauen. Zum Hamburger Architektursommer 2019 nimmt Ulrike Isensee mit der Schaufenster-Ausstellung \u201eVernetzt\u201c teil. \u00dcber ihre Bauhaus-Hommage sprachen wir mit der Weberin. 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