{"id":50975,"date":"2017-03-29T16:27:06","date_gmt":"2017-03-29T16:27:06","guid":{"rendered":"http:\/\/artaurea.de\/?p=50975"},"modified":"2017-03-31T09:56:31","modified_gmt":"2017-03-31T09:56:31","slug":"friedrich-kiesler","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artaurea.kapwamarketing.com\/de\/2017\/friedrich-kiesler\/","title":{"rendered":"Friedrich Kiesler: Architekt, K\u00fcnstler, Vision\u00e4r"},"content":{"rendered":"

Ob Design, bildende Kunst, Architektur oder Film, Friedrich Kiesler gelang es m\u00fchelos f\u00fcr die Verwirklichung seiner Ideen zwischen den Disziplinen zu wechseln. Sein interdisziplin\u00e4rer k\u00fcnstlerischer Ansatz, sein Konzept eines endlos flie\u00dfenden Raumes, seine Raumskulpturen und seine ganzheitliche Designtheorie des Correalismus z\u00e4hlen zu den gro\u00dfen Visionen des 20. Jahrhunderts und sind bis heute aktuell.<\/p>\n

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Raumb\u00fchne, Mittlerer Saal (heute Mozartsaal) des Wiener Konzerthauses beim Auf- oder Abbau, Wien 1924. \u00a9 Friedrich Kiesler Stiftung<\/p><\/div>\n

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Friedrich Kiesler mit seinem Modell f\u00fcr ein Endless House, New York 1959. Foto: Irving Penn \u00a9 The Irving Penn Foundation, Cond\u00e9 Nast Publications, Inc.<\/p><\/div>\n

Die Karriere des 1890 in Chernowitz geborenen und 1965 in New York gestorbenen Friedrich Kiesler beginnt im Berliner Theater am Kurf\u00fcrstendamm. Dort feiert er 1923 mit dem elektro-mechanischen B\u00fchnenbild „Universal Robot“ den ersten gro\u00dfen Erfolg. Nur ein Jahr sp\u00e4ter sorgt die von ihm entwickelte \u201eRaumb\u00fchne\u201c in Wien sowie das w\u00e4hrend der Pariser \u201eExposition Internationale des Arts D\u00e9coratifs et Industriels Modernes\u201c vorgestellte Modell einer frei schwebenden \u201eRaumstadt\u201c f\u00fcr Furore. 1926 zieht er mit seiner Frau nach New York. Doch anstelle neuer avantgardistischer Projekte entwickelt er anf\u00e4nglich Schaufenster, Gesch\u00e4ftslokale und ein neuartiges Filmtheater.<\/p>\n

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Saks Fifth Avenue, Schaufenstergestaltung, New York 1928. Foto: unbekannt \u00a9 Friedrich Kiesler Stiftung<\/p><\/div>\n

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Film Guild Cinema, Ansicht der flexiblen Filmleinwand Screen-o-scope<\/em>, New York, 1929. Foto: Ruth Bernhard, reproduced with permission of the Ruth Bernhard Archive, Princeton University Art Museum \u00a9 Trustees of Princeton University<\/p><\/div>\n

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Peggy Guggenheims Art of This Century\u201c<\/em>, Einblick in die Abstract Gallery, New York 1942. Foto unbekannt \u00a9 Friedrich Kiesler Stiftung<\/p><\/div>\n

Ein Theater ohne Schauspieler<\/h2>\n

Neben M\u00f6bel- und Leuchtenentw\u00fcrfen beginnt er in den 1930er Jahren wieder f\u00fcr das Theater zu arbeiten. Er entwickelt die Correalismus-Theorie, einen ganzheitlichen Designansatz, der auf wissenschaftlicher Analyse gr\u00fcndet und in dessen Mittelpunkt der Mensch steht. Vor allem im Theater ist es ihm m\u00f6glich, vision\u00e4re Gestaltungsideen umzusetzen und in ein theatralisches Gesamtkunstwerk zu \u00fcberf\u00fchren. Inspiriert von flexiblen Architekturen des Alltags, schreibt er Manifeste gegen das starre Korsett traditioneller B\u00fchnenkonzepte und pl\u00e4diert f\u00fcr ein Theater, das die Idee des R\u00e4umlichen ins Zentrum stellt und experimentell erkundet. Doch f\u00fchrt Kiesler in der f\u00fcr ihn typischen Arbeitsweise seine Ideen \u00fcber das Theater hinaus. Aus B\u00fchnenrequisiten entwickelt er bewohnbare Skulpturen, aus dem \u201eEndless-Theater\u201c die Idee des \u201eEndless Home\u201c, in dem die vorherrschenden Regeln rationaler Architekturprinzipien keine G\u00fcltigkeit haben. Das einzige von ihm errichtete Geb\u00e4ude bleibt der Ausstellungsbau \u201eShrine of the Book\u201c in Jerusalem.<\/p>\n

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The Universal, Seitenansicht mit Blick auf den Eingang, Modell, New York 1962. Foto: unbekannt \u00a9 Friedrich Kiesler Stiftung<\/p><\/div>\n

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Studie f\u00fcr ein Endless House, New York 1959. \u00a9 Friedrich Kiesler Stiftung<\/p><\/div>\n

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Modell f\u00fcr ein Endless House, Drahtgitterstruktur, New York 1959. Foto: unbekannt \u00a9 Friedrich Kiesler Stiftung<\/p><\/div>\n

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Friedrich Kiesler und Armand Bartos, The Shrine of the Book<\/em>, Au\u00dfenansicht mit Blick auf Basaltwand und Kuppel, Jerusalem 1965. Foto: Alfred Bernheim \u00a9 The Israel Museum, Jerusalem<\/p><\/div>\n

Unerm\u00fcdlicher Netzwerker<\/h2>\n

\u00bbDer gr\u00f6\u00dfte nicht-bauende Architekt seiner Zeit\u00ab (Philip Johnson) ist zeitlebens auch ein K\u00fcnstler f\u00fcr K\u00fcnstler, ein Netzwerker, der\u00a0 unerm\u00fcdlich neue Bekanntschaften kn\u00fcpft: von De Stijl in Europa, \u00fcber die Surrealisten im New Yorker Exil, die Abstrakten Expressionisten bis hin zu den K\u00fcnstlern der Pop Art. Ob Theo van Doesburg, Marcel Duchamp, Max Ernst, John Cage oder\u00a0 Andy Warhol \u2013 die Namen lesen sich wie das Who\u2019s who der Kultur des 20. Jahrhunderts. Selbst sein Begr\u00e4bnis im Dezember 1965 wird zu einem Kunstereignis mit einem Happening von Robert Rauschenberg.<\/p>\n

Die erste umfassende Ausstellung in Berlin, dem Startpunkt seines Schaffens, liefert mit Modellen, Grafiken, Fotografien und Filmsequenzen ein ansprechendes Anschauungsmaterial, die gelungen den Reichtum des Kiesler\u2019schen Gedankenkosmos darlegt.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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