{"id":50719,"date":"2017-02-22T15:26:55","date_gmt":"2017-02-22T15:26:55","guid":{"rendered":"http:\/\/artaurea.de\/?p=50719"},"modified":"2017-02-23T04:49:40","modified_gmt":"2017-02-23T04:49:40","slug":"johnenprivat","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artaurea.kapwamarketing.com\/de\/2017\/johnenprivat\/","title":{"rendered":"JohnenPrivat \u2013 Sph\u00e4ren"},"content":{"rendered":"

Ohnehin ist es das vergn\u00fcgliche Privileg eines erfolgreichen Galeristen zeitgen\u00f6ssischer Kunst, auszustellen was er mag. L\u00e4\u00dft sich solches Vergn\u00fcgen steigern? Durchaus \u2013 wenn man auch nach dem R\u00fcckzug vom aktiven Gesch\u00e4ft ganz unzeitgem\u00e4\u00df leidenschaftlich der Kunst zugetan bleibt. Nachdem die Berliner Johnen-Galerie mit Esther Schippers Galerie fusionierte, nutzt J\u00f6rg Johnen seine vakant gewordenen Ausstellungsr\u00e4ume in der Marienstra\u00dfe, um g\u00e4nzlich losgel\u00f6st vom Markt assoziativ zu inszenieren, was \u00fcber Jahrzehnte als pers\u00f6nliche Sammlung gewachsen ist: JohnenPrivat<\/em>, geteilt in Room<\/em> und Roof<\/em>.<\/p>\n

\"Ausstellungsansicht

Ausstellungsansicht Sph\u00e4ren<\/em> mit Arbeiten von Maria Bartuszov\u00e1, Christian Kerez, Harald Klingelh\u00f6ller und Beate Kuhn (von links)<\/p><\/div>\n

Unter dem Titel Sph\u00e4ren<\/em> zeigt der von der Handelsfront retirierte Galerist im Room<\/em>\u00a0einen ersten schmalen Schnitt mit zwei Handvoll Arbeiten, die teils jahrelang im Lager verborgen waren, teils j\u00fcngst erworben sind. Der titelgebende Nenner der sparsam-sch\u00f6nen Schau \u2013 entliehen Peter Sloterdijks Sph\u00e4ren-Trilogie (Blasen\/Globen\/Sch\u00e4ume), inhaltlich angeregt aber auch durch Johnens Interesse an organisch-blubbernden Architektur-Utopien der fr\u00fchen 1970er Jahre \u2013 versammelt obenhin Disparates. R\u00fccksichtslos folgt der Liebhaber seinem immer schon undogmatischen Leitfaden, nur das auszustellen, was ihn ber\u00fchre. Dass die Runde sich gleichwohl spielerisch zur Schl\u00fcssigkeit f\u00fcgt, liegt an der gelungenen Pr\u00e4sentation des marktm\u00fcden Machers wie an dem pr\u00e4gnanten Potential des Ausstellungsmottos.<\/p>\n

Harald Klingelh\u00f6ller, Thomas Ruff und M\u00e1ria Bartuszov\u00e1<\/strong><\/p>\n

Unschwer lassen sich die verwandten Motive in den alle Genregrenzen \u00fcberspringenden Arbeiten finden. Da lehnt in einem Eck des hohen Raumes eine fr\u00fche Arbeit Harald Klingelh\u00f6llers (*1954) mit dem hermetisch-ironischen Titel \u201eZur Besichtigung des Systems Rita\u201c, ein \u00fcbermannshohes Sph\u00e4renger\u00fcst, in sich geteilt und reflexiv gedoppelt, wie eine abgestellte Hilfskonstruktion zur umfassenden und also unm\u00f6glichen Erforschung eines zu beobachtenden Objektes. Eine gro\u00dfformatige Photographie Thomas Ruffs (*1958) aus der ab 2001 entstandenen Reihe der Substrate<\/em> \u2013 extrem verfremdete Ausschnitte aus Manga-Comics \u2013 l\u00e4\u00dft psychedelisches Farbgewaber blasig pulsieren, seine Abkunft in Polychromie verkochend. Die slowakische Bildhauerin M\u00e1ria Bartuszov\u00e1 (1936-1996) ist mit zweien ihrer biomorphen, aus geschn\u00fcrten Ballonen gewonnenen Gipsgu\u00dfarbeiten vertreten.<\/p>\n

Beate Kuhn und Johannes Nagel<\/strong><\/p>\n

Viermal gar ist die deutsche Keramikerin Beate Kuhn (1927-2015) pr\u00e4sent mit organischen Plastiken aus rhythmisch montierten und glasierten Drehteilen, Fruchtk\u00f6rpern oder niederem Tierreich nicht un\u00e4hnlich. Mit den Arbeiten der Ausnahmekeramikerin offenbart J\u00f6rg Johnen ein weiteres Mal sein seit Jahren als Sammler gepflegtes Faible f\u00fcr Keramik, die in der aktuellen Kunst lediglich eine marginale Rolle spielt. Schubladendenken freilich ist dem Leidenschaftlichen fremd, betreut er doch den Nachlass Kuhns. Seine j\u00fcngste Entdeckung aus der ganz materialen Welt der Keramik ist der in Halle lebende Johannes Nagel (*1979). Dessen sandgegrabenen, ausgegossenen Porzellanarbeiten konterkarieren jedes kunsthandwerkliche Perfektionsstreben und ironisieren das keramische Ur-Thema Gef\u00e4\u00df. Wie \u00fcberdimensionale Modelle unterirdischer, vielg\u00e4ngiger Insektenbauten erstarren die R\u00f6hren-und Bulbenk\u00f6rper zwischen ergrabener Form und zerfallender Amorphit\u00e4t.<\/p>\n

\"J\u00f6rg

Werkgruppe Ballett<\/em> von Beate Kuhn<\/p><\/div>\n

Raimer Jochims und Christian Kerez<\/strong><\/p>\n

Auch mit dem Maler Raimer Jochims (*1935) gibt J\u00f6rg Johnen einer weiteren seiner Vorlieben nach: Ungemein differenziert geschichtete Acryl-Malerei auf formgeschnittener Spanplatte zeigt Farbe als schier lebenden Organismus, je n\u00e4her man hinschaut je mehr \u2013 auch wenn zun\u00e4chst alles Schwarz erscheint. Den Bezug zur aktuellen Architekturszene stellt der Schweizer Architekt Christian Kerez (*1962) her: Das Modell seines Beitrags zur 2016er Biennale in Venedig ersetzt den geregelt konstruierten Raum des Abendlandes zugunsten eines komplexen, mathematisch nicht erfa\u00dfbaren Wolkengebildes \u2013 nicht ein rational hergestellter Raum mehr sondern ein geschehender, ein Incidental Room<\/em>. Dass die ganze kleine Schau auf dem doppelten Galerieboden von Karin Sander (*1957) (Floor<\/em>, 1991\/2016, courtesy Galerie Esther Schipper) wie auf einem Sockelsockel<\/em>\u00a0sich abspielt, manipuliert den Status aller Besucher: Derart erhoben sehen die sich selbst in Elemente der Sph\u00e4re Kunst<\/em> verwandelt. Wer nun noch ins aus Denkmalschutzgr\u00fcnden sehenswert roh belassene Roof<\/em>\u00a0steigt, findet zwischen Geb\u00e4lk, ganz unsph\u00e4risch, ein weiteres Mal keramische Plastik: Auch das Werk Robert Sturms (1935-1994) ist J\u00f6rg Johnen eine Herzenssache \u2013 ihm hatte er eine der letzten Ausstellungen seiner Galerie gewidmet. Walter Lokau<\/em><\/p>\n

F\u00fchrungen: Samstags um 11.15\u201312.15 Uhr
\nFreier Eintritt, nur mit Anmeldung<\/p>\n

JohnenPrivat
\nMarienstrasse 10, 10117 Berlin
\ninfo@JohnenPrivat.de
\nwww.JohnenPrivat.de<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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