{"id":50617,"date":"2017-02-16T13:25:21","date_gmt":"2017-02-16T13:25:21","guid":{"rendered":"http:\/\/artaurea.de\/?p=50617"},"modified":"2017-02-28T10:00:33","modified_gmt":"2017-02-28T10:00:33","slug":"valerie-arber-doris-kaiser","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artaurea.kapwamarketing.com\/de\/2017\/valerie-arber-doris-kaiser\/","title":{"rendered":"Valerie Arber \u2013 Doris Kaiser"},"content":{"rendered":"

Auf den ersten Blick scheinen die Arbeiten der Amerikanerin Valerie Arber und der Deutschen Doris Kaiser kaum etwas gemein zu haben. Doch bewegen sich beide K\u00fcnstlerinnen auf irritierende Weise zwischen Genres, zwischen Techniken, zwischen Geplantem und Unvorhergesehenem, zwischen k\u00fchl \u00fcberlegtem Konzept und gleichsam stiller, aus dem bearbeiteten Material selbst r\u00fchrender Minimal-Expression. Dabei wird hier keine Botschaft vermittelt, keine Aussage gemacht: Die Bilder von Valerie Arber wie die Skulpturen von Doris Kaiser reichen nicht \u00fcber ihre unmittelbar materiale Konkretheit hinaus. F\u00fcr beide gilt der einst von Frank Stella gepr\u00e4gte Satz: \u201eWhat you see is what you see.\u201c Doch die manchem vielleicht aufsto\u00dfende Tautologie ist nichts weniger als das. Der vermeintlich nichts erkl\u00e4rende Satz kommt n\u00e4mlich einer Aufforderung an den Betrachter gleich, des eigenen offenen Sehens inne zu werden und die nur allzu gern schematische-schnelle Wahrnehmung f\u00fcr das Vor-Augen-Liegende zu verlangsamen und zu entformeln. Dann erst beginnt das Abenteuer eines gesch\u00e4rften, unvoreingenommenen Sehens, das den Arbeiten von Valerie Arber und Doris Kaiser gerecht wird.<\/p>\n

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Valerie Arber, Small Speech<\/em>, Silber Arcryl- und Signalfarbe, 30,8 x 22,7 cm<\/p><\/div>\n

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Valerie Arber, Small Speech<\/em>, Silber Arcryl- und Signalfarbe, 30,8 x 22,7 cm und Spare Change<\/em>, 2016, Arcryl- und Signalfarbe auf Papier, 60,5 x 48 cm<\/p><\/div>\n

Valerie Arber, 1949 in New Jersey geboren und heute in Santa Fe, New Mexico, und Marfa, Texas, lebend, hat in Schweden und an der University of New Mexiko studiert. Mit Vorliebe verwendet sie zurechtgeschnittene gedruckte Farbverl\u00e4ufe f\u00fcr collagenartige Montagen oder monotypische Drucklettern f\u00fcr aus gleichartigen Elementen bestehende Ordnungsmuster. Diese N\u00e4he zur Druckgraphik ergab sich aus der Arbeit ihres Mannes Robert Arber, einem renommierten Druckgraphiker, der Auflagenarbeiten u.a. f\u00fcr Donald Judd oder Ilya Kabakov ausf\u00fchrte. Ihre in der Galerie Metzger ausgestellte Reihe von Letter-Prints f\u00fcgen die immer gleiche Chiffre V in langen Bahnen und Kurven freih\u00e4ndig abgedruckt zu Ordnungsgebilden, die zwar insgesamt Form bilden, doch nie streng einem vorgegebenen Programm folgen. Der repetitive Prozess des Abdr\u00fcckens ergibt ein zweidimensionales, in sich bewegtes Raum-Gitter oder K\u00f6rper-Netz, verst\u00e4rkt mitunter noch durch \u00dcberlagerung. Die immer wieder neu in Farbe getauchten monochromen Buchstaben erscheinen unterschiedlich ges\u00e4ttigt, mitunter verlaufen. Sichtlich ist das Ergebnis des Spieles gerade da offen, wo es sich am Ende zu einer durchl\u00e4ssigen Geschlossenheit verdichtet.<\/p>\n

\"Valerie

Die K\u00fcnstlerin Valerie Arber, rechts, in ihrem Atelier in Texas<\/p><\/div>\n

Die an der Fachhochschule in Krefeld ausgebildete Doris Kaiser, 1958 in Trier geboren und in Grefrath am linken Niederrhein lebend, ist in der deutschen Bildhauerei die Meisterin der unendlich feinen Farb- und Material-Nuance. Dabei erscheinen ihre massiv wirkenden block- und kastenartigen scharfkantigen, teils an der Wand, teils auf dem Boden schwebenden Arbeiten in ihrer k\u00fchlen, harten Geometrie zun\u00e4chst wenig sinnlich. Doch der erste Eindruck der zwischen Skulptur und Plastik, zwischen Bild und K\u00f6rper siedelnden, mattwei\u00dfen K\u00f6rper t\u00e4uscht: Exakte Schnitte, leichte Verschiebungen, Schichtungen, \u00d6ffnungen, feinste Oberfl\u00e4chenmodulationen auf den Gebilden aus Gips und Ton erzeugen Nuancen von Wei\u00df, von Mattierung, von Kantensch\u00e4rfe. Auch ein extrem sensibilisiertes Sensorium reicht kaum aus, all diesen infinitesimalen Reichtum zu erfassen. Und schildernde Worte, erkl\u00e4rende Begriffe scheitern im Anblick dieser unendlichen Differenziertheit, die durch \u00e4u\u00dferlich sich wandelnde Faktoren wie Licht oder umgebenden Raum noch gesteigert wird. Es sind Lehrst\u00fccke f\u00fcr die verwirrende Erfahrung, dass auch klare Formen ins Unfassliche abzur\u00fccken vermag. Dabei liegt doch alles so deutlich vor Augen. Walter Lokau<\/em><\/p>\n

\"Doris

Doris Kaiser, Ohne Titel<\/em>, 2009. Gebrannter Ton, Gips, 35 x 49 x 5 cm<\/p><\/div>\n

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Doris Kaiser, Ohne Titel<\/em>, 2013. Gebrannter Ton, Gips, 41,5 x 42,5 x 6 cm<\/p><\/div>\n

\"Doris

Doris Kaiser, Ohne TItel<\/em>, 2015. Ungebrannter Ton, Gips, 60,5 x 62,5 x 2,5 cm<\/p><\/div>\n

\"Doris

Doris Kaiser, Ohne Titel<\/em>, 2016. Gebrannter Ton, Gips, 27,5 x 27 x 7 cm<\/p><\/div>\n

\"Doris

Doris Kaiser vor ihrer Wandarbeit Deviation<\/em><\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Auf den ersten Blick scheinen die Arbeiten der Amerikanerin Valerie Arber und der Deutschen Doris Kaiser kaum etwas gemein zu haben. Doch bewegen sich beide K\u00fcnstlerinnen auf irritierende Weise zwischen Genres, zwischen Techniken, zwischen Geplantem und Unvorhergesehenem, zwischen k\u00fchl \u00fcberlegtem Konzept und gleichsam stiller, aus dem bearbeiteten Material selbst r\u00fchrender Minimal-Expression. 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