{"id":49252,"date":"2016-09-07T13:16:38","date_gmt":"2016-09-07T13:16:38","guid":{"rendered":"http:\/\/artaurea.de\/?p=49252"},"modified":"2017-03-06T16:32:53","modified_gmt":"2017-03-06T16:32:53","slug":"ritsue-mishima-interview","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artaurea.kapwamarketing.com\/de\/2016\/ritsue-mishima-interview\/","title":{"rendered":"Zwischen zwei Welten"},"content":{"rendered":"

Art Aurea: Sie fertigen seit zwanzig Jahren Glasobjekte. Davor arbeiteten Sie als Designerin fu\u0308r Anzeigen-Firmen und gestalteten auch Kunstinstallationen mit Blumen. Warum haben Sie beschlossen, sich einem anderen Metier zuzuwenden?<\/p>\n

Ritsue Mishima: Es war eine Herausforderung, ich bin ganz einfach meinen Weg gegangen …<\/p>\n\"Ritsue\n

AA: Japan ist beru\u0308hmt fu\u0308r seine Keramiktradition und die Ku\u0308nstler in diesem Genre. Aber wie stellt sich die Situation im Bereich der Glaskunst in Ihrem Land heute dar? Und wie ist die Wertscha\u0308tzung von Glasobjekten in der Kunstszene?<\/p>\n

RM:\u00a0Ich wei\u00df nicht, wie es um die Glaskunst in Japan steht. Ich kenne nur die Situation in Europa. Ich habe in Venedig angefangen, Glasobjekte zu kreieren. Ich arbeite mit Galerien in Japan zusammen, aber fertige meine Objekte nach wie vor ausschlie\u00dflich in Venedig. Ich wei\u00df, dass die Japaner Glas scha\u0308tzen, seine Reinheit und Einfachheit, und sie haben ein Faible fu\u0308r geheimnisvolle Dinge. Die Grenze zwischen dem Glashandwerk und der bildenden Kunst verschwimmt immer mehr. Die Leute scha\u0308tzen das, was ihnen gefa\u0308llt.<\/p>\n

AA:\u00a0Warum haben Sie beschlossen, mit Glasbla\u0308sern in Murano zusammenzuarbeiten? Wie war die Kooperation mit diesen Handwerksku\u0308nstlern am Anfang und wie hat sie sich bis heute entwickelt?<\/p>\n

RM:\u00a0Da ich in Venedig anfing, als Glasku\u0308nstlerin zu arbeiten, hat sich das zwangsla\u0308ufig ergeben. Meine Kunst entstand und entwickelte sich in der Zusammenarbeit mit ihnen. Wir haben die gleichen Ziele und arbeiten im Team, hochkonzentriert und als Einheit. Wir ka\u0308mpfen immer gemeinsam, gegen die Zeit, die Hitze, und mit dem Material \u2013 auf der Suche nach Scho\u0308nheit.<\/p>\n\"Ritsue\n

AA:\u00a0Muranoglas ist u\u0308blicherweise sehr bunt. Warum haben Sie sich entschieden, keine Farben fu\u0308r Ihre Werke zu verwenden?<\/p>\n

RM:\u00a0Weil in farblosem Glas jede Farbe zu finden ist. Glas wird pures Licht, indem es das Licht im umgebenden Raum reflektiert. Reflektiertes Licht inspiriert mich und entfu\u0308hrt mich in einen anderen Bereich der Realita\u0308t. Das eigentliche Konzept meiner Arbeit dreht sich nicht um Glas an sich, sondern um Licht.<\/p>\n

AA:\u00a0Sie sagen, dass Sie Ihre Inspiration aus der Natur und dem Universum beziehen. Ko\u0308nnen Sie erla\u0308utern, in welchen Aspekten Ihrer Arbeit dies zum Ausdruck kommt?<\/p>\n

RM: Jeder hat seine eigene Vorstellungskraft und mag etwas anderes an einem Kunstwerk beziehungsweise empfindet etwas anderes bei seinem Anblick …<\/p>\n\"Ritsue\n

AA:\u00a0Welche Schritte umfasst Ihre Arbeit von Ihren ersten Ideen bis zum fertigen Objekt? Und welche Techniken bevorzugen Sie und warum?<\/p>\n

RM:\u00a0Zuerst mache ich mir Gedanken u\u0308ber die Bestimmung des Werkes, dann horche ich auf meine Intuition und halte eine Inspiration schnell in einer Zeichnung fest. Anschlie\u00dfend spreche ich mit meinem Glasbla\u0308sermeister daru\u0308ber und wir fangen an, ein Glasobjekt zu schaffen. Ich werde gleichsam zum Dirigenten eines Orchesters und leite das Team bis zum Ende des Prozesses. Auch der Prozess inspiriert mich: hei\u00dfes, wie Honig flie\u00dfendes Glas, die Bewegungen der Glasbla\u0308ser, unser Kampf gegen die Zeit und die Hitze … all dies flie\u00dft in die Schaffung von etwas Einzigartigem ein.<\/p>\n

AA:\u00a0Seit 2009 werden Ku\u0308nstler wie Tony Cragg, Jannis Kounellis oder Thomas Schu\u0308tte eingeladen, Glasobjekte fu\u0308r das Glasstress-Projekt des Berengo Studios zu gestalten. Glauben Sie, dass dies einen wesentlichen Beitrag zur Entwicklung der Glaskunst leistet?<\/p>\n

RM:\u00a0Ich denke schon. Muranoglas hat eine tausendja\u0308hrige Tradition. Aber die goldenen Jahre sind Geschichte. Alle Kunsthandwerke werden verschwinden, wenn sie sich nicht der Kunst anna\u0308hern. Glas ist ein geheimnisvolles Material, und viele Ku\u0308nstler haben eine Vorliebe dafu\u0308r entwickelt. Glas wird immer gescha\u0308tzt werden.<\/p>\n\"Ritsue\n

AA:\u00a0Ko\u0308nnen Sie einige Ku\u0308nstler und Kollegen im Bereich der Glaskunst nennen, die Sie besonders scha\u0308tzen, und weshalb?<\/p>\n

RM:\u00a0Ich versuche, mich nicht darum zu ku\u0308mmern, was andere Ku\u0308nstler in meinem Genre tun. Ich konzentriere mich nur auf meine Arbeit.<\/p>\n

\"Ritsue

Ritsue Mishima lebt abwechselnd in Venedig und in ihrer japanischen Heimat. Die Aufnahmen ihres Studios in Venedig machte Oliver C. Haas. Dieses Portr\u00e4tfoto und die Objektfotos sind von Francesco Barascuitti<\/p><\/div>\n

AA:\u00a0Sie leben in Japan und Venedig. Was bedeutet dies fu\u0308r Sie als Ku\u0308nstlerin, aber auch fu\u0308r Sie perso\u0308nlich?<\/p>\n

RM: In Venedig mache ich meine Kunst. In Kyoto treffe ich mich Leuten und wohne bei meiner Familie. Ich verbringe einen Monat in Venedig und einen Monat in Kyoto. Das bedeutet, dass ich an beiden Orten alles fertigstellen muss, was ich dort anfange. Es bleibt weder genu\u0308gend Zeit noch ist es mo\u0308glich, irgendetwas unfertig zu lassen.<\/p>\n

Fragen Agata Waleczek<\/p>\n

Erschienen in ART AUREA 3-2016<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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