{"id":48625,"date":"2016-06-08T13:30:22","date_gmt":"2016-06-08T13:30:22","guid":{"rendered":"http:\/\/artaurea.de\/?p=48625"},"modified":"2016-06-10T07:12:53","modified_gmt":"2016-06-10T07:12:53","slug":"robert-sturm-im-keramion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artaurea.kapwamarketing.com\/de\/2016\/robert-sturm-im-keramion\/","title":{"rendered":"Robert Sturm im Keramion"},"content":{"rendered":"

Wie verbreitet Keramik in der Bildenden Kunst ist, zeigten die Ausstellungen Ceramix im Bonnefantenmuseum Maastricht oder Irden. Keramik in der Skulptur der Gegenwart<\/em> mit Markus Karstie\u00df in der Raketenstation Hombroich. Auguste Rodin, Paul Gauguin, Pablo Picasso oder Lucio Fontana nutzten das erdnahe Material ebenso wie heutzutage Grayson Perry, Thomas Schu\u0308tte oder Ai Weiwei.<\/p>\n

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Der Keramiker Robert Sturm bei der Arbeit in seinem Studio.<\/p><\/div>\n

Es gibt auch keinen Grund, Keramik geringer zu scha\u0308tzen als Bronze, Stein, Holz oder irgendeinen anderen Stoff, aus dem sich Kunstobjekte fertigen lassen. Keramik unterwirft sich vor dem Brennen willig einem formalen oder inhaltlichen Konzept und der Vielfalt der Oberfla\u0308chen, Farben, Strukturen und Glasuren sind kaum Grenzen gesetzt. Hinzu kommt, nach einem gelungenen Brand, die kaum zu u\u0308berbietende Besta\u0308ndigkeit des Werkes. Kein Wunder, dass Keramik in der Kunst so aktuell ist wie kaum zuvor.<\/p>\n

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Robert Sturm<\/p><\/div>\n

Doch ist es bis heute alles andere als selbstversta\u0308ndlich, dass ein Ku\u0308nstler, der in der Keramikszene verortet ist oder war, unbefangen von der Kunstwelt rezipiert wird. Umso bemerkenswerter war die Ausstellung Robert Sturm: Keramische Plastik<\/em> 1969\u20131993 in der Johnen Galerie in Berlin. Za\u0308hlt das inzwischen von Esther Schipper geleitete Haus doch zu den ersten Adressen fu\u0308r Gegenwartskunst in der Hauptstadt.<\/p>\n

Die neue Ausstellung im Keramion sch\u00f6pft aus einem Bestand, den der Gr\u00fcnder der Stiftung, der Frechener Steinzeugproduzent Dr. Gottfried Cremer, seit den sp\u00e4ten 1960er Jahren angekauft hat. Anhand von etwa 70 Arbeiten wird die k\u00fcnstlerische Entwicklung Sturms in den verschiedenen Werkphasen von den 1960er bis in die 1990er Jahre nachvollzogen.<\/p>\n

\"Robert

Robert Sturm, B\u00fcste<\/em>, 1986. 22 x 26 x 16 cm<\/p><\/div>\n

Robert Sturm war ein vielseitig gebildeter Ku\u0308nstler. Er studierte ab 1956 in Frankfurt Politik, Kunstgeschichte sowie Malerei und wechselte dann an die Hochschule fu\u0308r Bildende Ku\u0308nste in Kassel. Von 1960 bis 1961 war er dort Assistent fu\u0308r Grundlehre und plastisches Gestalten. Wie einige andere Hochschulen im Nachkriegsdeutschland war die Werkakademie in Kassel 1947 mit einem Lehrplan nach den Prinzipien des Bauhauses wiederero\u0308ffnet worden. Gleichrangig mit der Malerei oder Bildhauerei gab es eine Studienrichtung in Keramik, die mit Walter Popp einen herausragenden Dozenten hatte. Sturm, der ab 1956 bei Popp studierte, lo\u0308ste sich sehr bald von dem Einfluss seines Lehrers und widmete sich seit Ende der 1960er Jahre konsequent der freien Skulptur. Gleichzeitig blieb er der Keramikszene eng verbunden. Dies beweisen seine Mitgliedschaft ab 1986 bei der Acade\u0301mie Internationale de la Ce\u0301ramique (AIC), Genf, und Auszeichnungen wie der 1. Preis fu\u0308r keramische Skulptur von Ho\u0308hr-Grenzhausen 1989 oder der Preis von Vallauris im Jahre 1990.<\/p>\n

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Robert Sturm, Torso<\/em>, 1992. H 54 cm<\/p><\/div>\n

Wie la\u0308sst sich nun das Werk von Robert Sturm einordnen? In der Ausstellung im Keramion wird ein Pionier gewu\u0308rdigt, der auf ganz eigene Weise \u2013 aber zugleich zeittypisch fu\u0308r die Skulptur der 1960er und 1970er Jahre \u2013 die Grenzen seiner handwerklich gepra\u0308gten Disziplin durchbrochen hat. Wie Voulkos und Mason beschra\u0308nkte er sich dabei auf das Material Keramik. Bemerkenswert sind die Oberfla\u0308chen. Sie sind nicht durch Glasuren geschlossen und gegla\u0308ttet wie ha\u0308ufig in der Keramik, sondern rau, offen und aufgerissen. Die Glasuren wurden teilweise wieder abgewischt, die Oberfla\u0308chen aufgeritzt und durch Flugasche gefa\u0308rbt.<\/p>\n\"KERAMION-Robert-Sturm-Gabeltorso,-H-69-cm\"\n

Zu Beginn der 1980er Jahre entstanden Arbeiten in Form von Masken und Torsi, welche die gesellschaftlichen A\u0308ngste jener Zeit zum Ausdruck bringen. Robert Sturm sprach in diesem Zusammenhang von der Bedeutung des Fragments, das sich wie ein roter Faden durch alle Stationen seines Schaffens zieht. \u201eFragmentarisches kann Prinzip und Idee sein. Das Fragment gibt Spielraum im Denken und Fu\u0308hlen des Betrachters. Das Fragment ist fu\u0308r mich ein Zeichen fu\u0308r die Gebrochenheit der Welt, in der wir leben.\u201c Eine Interpretation, die bis heute gu\u0308ltig ist. Sebastian Preuss, stellvertretender Chefredakteur der Weltkunst sowie von Kunst und Auktionen schrieb in der Zeit u\u0308ber die Ausstellung von Robert Sturm in der Johnen Galerie: \u201eFu\u0308r die ku\u0308nstlerische Keramik, sonst eher eine abgeschottete Szene, ist das ein Riesenschritt. Natu\u0308rlich ziehen dabei auch die Preise mit. Die 22 Zentimeter hohe \u2018Plastik\u2019 kostet stolze 15.000 Euro, doch fu\u0308r diesen bedeutenden, lange verkannten Ku\u0308nstler ist das alles andere als u\u0308berteuert.\u201c<\/p>\n

Text Reinhold Ludwig<\/p>\n

Photos Pressematerial<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Wie verbreitet Keramik in der Bildenden Kunst ist, zeigten die Ausstellungen Ceramix im Bonnefantenmuseum Maastricht oder Irden. Keramik in der Skulptur der Gegenwart mit Markus Karstie\u00df in der Raketenstation Hombroich. Auguste Rodin, Paul Gauguin, Pablo Picasso oder Lucio Fontana nutzten das erdnahe Material ebenso wie heutzutage Grayson Perry, Thomas Schu\u0308tte oder Ai Weiwei. 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