{"id":48370,"date":"2016-05-27T11:53:45","date_gmt":"2016-05-27T11:53:45","guid":{"rendered":"http:\/\/artaurea.de\/?p=48370"},"modified":"2016-05-31T12:36:18","modified_gmt":"2016-05-31T12:36:18","slug":"edmund-de-waal-bei-max-hetzler","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artaurea.kapwamarketing.com\/de\/2016\/edmund-de-waal-bei-max-hetzler\/","title":{"rendered":"Edmund de Waal bei Max Hetzler"},"content":{"rendered":"

Edmund de Waal <\/a>ist ein Hoffnungstr\u00e4ger der Angewandten Kunst. Scheinbar m\u00fchelos \u00fcberschreitet der britische K\u00fcnstler,\u00a0Professor und Autor Grenzen, die f\u00fcr die meisten Keramiker un\u00fcberwindbar bleiben. Regelm\u00e4\u00dfig werden seine minimalistischen Arbeiten in Ausstellungen dem Kunstkontext zugeordnet: ein klarer Respektsbeweis der sonst auf Abgrenzung zum Gef\u00e4\u00df bedachten Kunstszene. Im niederl\u00e4ndischen Bonnefantenmuseum standen seine Keramiken neben Ai Weiwei und Picasso, Anfang 2016 zeigte die renommierte Gagosian Gallery seine erste Soloshow in Los Angeles. Die Berliner Kunstgalerie Max Hetzler<\/a> zieht nun mit einer Ausstellung nach. Unter dem Titel Irrkunst<\/em> werden noch bis zum 16. Juli an zwei Locations de Waal-St\u00fccke gezeigt.<\/p>\n

Die positive Einsch\u00e4tzung de Waals durch die Kunstszene hat mit dem Geist seiner Arbeit zu tun. Als das genaue Gegenteil des isolierten Keramikers, der auf der Suche nach \u00e4u\u00dferlicher Perfektion ein Sch\u00e4lchen nach dem andern t\u00f6pfert, ist Form ihm nicht genug. Er, der sich leidenschaftlich f\u00fcr Architektur, Raum und Ger\u00e4usch interessiert, braucht und will Inhalt, Kontext, den Bezug zu anderen Disziplinen. Immer sucht er auch die intellektuelle Auseinandersetzung, wie seine teils pr\u00e4mierten Texte belegen. In seinen raumgreifenden Installationen komponiert er unregelm\u00e4\u00dfig geformte Porzellanobjekte in Regalen und Vitrinen wie Partituren auf dem Notenblatt \u2013 und befreit sie auch durch die Einbindung in einen Rahmen von dem Kunsthandwerklichen. Er spricht eine Sprache, die die Kunstwelt versteht.<\/p>\n

Wiederholung, Rhythmus sowie Bez\u00fcge zu Literatur und Musik finden sich nun auch bei Max Hetzler. Kein Geringerer als Walter Benjamin inspirierte de Waal zur dortigen Installation, zumal der K\u00fcnstler durch die Texte des Philosophen die Hauptstadt erst kennenlernte. Der Titel der Schau leitet sich von Benjamins Konzept der Kunst, sich selbst zu verirren, ab und der Kunst, das Verlorene, Unbeachtete wahrzunehmen. Dabei unterscheiden sich die Aufmachungen an den beiden Berliner Orten der Galerie stark. Die ehemalige Poststelle in der Goethestra\u00dfe steht ganz im Zeichen der Schwere und Monumantalit\u00e4t. Den Besucher erwarten gro\u00dfe, mysteri\u00f6se K\u00e4sten mit \u00d6ffnungen, in denen gruppierte Keramiken sich verbergen. Gekonnt kommuniziert de Waal mit schwarzem Holz und dunklem Porzellan Abschied und Verlust. Erg\u00e4nzt wird das Ganze durch eine tempor\u00e4re Bibliothek mit Schriften von und \u00fcber Walter Benjamin.<\/p>\n

Goethestra\u00dfe 2\/3, Berlin<\/h2>\n\"Edmund \"Edmund \"Edmund \"Edmund \"Edmund \"Edmund\n

In helleren T\u00f6nen pr\u00e4sentiert de Waal in der Galerie in der Bleibtreustra\u00dfe Arbeiten zu Benjamins Kindheit. Dessen Leidenschaft f\u00fcr das Sammeln von Objekten und die Idee des Sammelns als Erinnerungsarbeit thematisiert er unter anderem mit einer neuen Serie von Vitrinen. Passenderweise gibt es auch einen Raum, von dem aus man Benjamins ehemalige Schule sehen kann. Eine Auswahl an Originalnotizen und -manuskripten aus dem Walter Benjamin Archiv an der Akademie der K\u00fcnste, Berlin, rundet die Ausstellung ab.<\/p>\n

Edmund Arthur Lowndes de Waal wurde 1964 in Nottingham geboren. Fr\u00fch entdeckte er seine Lust am T\u00f6pfern, als Teenager verbrachte er Stunden in der keramischen Sammlung des Victoria & Albert Museum, wo heute seine Arbeiten zu sehen sind. Besonders die asiatischen Keramiken hatten es ihm angetan. Nach der Schule lehnte er zun\u00e4chst einen Studienplatz in Cambridge ab und ging stattdessen in die T\u00f6pferlehre bei Geoffrey Whiting. Ohne vom T\u00f6pfern abzulassen, belegte er an der Eliteuniversit\u00e4t dann doch englische Literatur. Als die eigene Werkstatt nicht den erhofften Erfolg brachte, studierte de Waal Japanisch und ging mithilfe eines Stipendiums nach Tokio: ein Erlebnis, das sein Leben \u00e4nderte. Er schrieb eine kritische Monographie \u00fcber die britische Keramiker-Ikone Bernard Leach. Und er entdeckte Porzellan und Seladon f\u00fcr sich. Als er 1993 wieder in England ein Studio in London er\u00f6ffnete, wo er noch heute lebt und arbeitet, hat er in von der Sung-Keramik beeinflussten zeitgen\u00f6ssischen Gef\u00e4\u00dfen in schlichten, oft zylindrischen Formen und gedeckten Farben seinen Stil gefunden. Die Hinwendung zum Konzeptuellen und gerahmte Gef\u00e4\u00df-Assemblagen, wie sie nun bei Max Hetzler zu sehen sind, folgen. De Waal war von 2004 bis 2011 Professor f\u00fcr Keramik an der University of Westminster in London. 2011 erhielt er das Offizierskreuz des\u00a0Order of the British Empire f\u00fcr seine Verdienste. Seine Werke werden heute international in namhaften Galerien und Museen gezeigt.<\/p>\n

Auch als Schriftsteller ist Edmund de Waal erfolgreich. F\u00fcr seine Familiengeschichte, den Bestseller Der Hase mit den Bernsteinaugen<\/em> (2010), erhielt er mehrere Auszeichnungen. Sein neues Buch The White Road<\/em> \u00fcber Porzellan erschien 2015 in England und wird im Herbst 2016 in Deutschland im Hanser Verlag publiziert.<\/p>\n

Text Agata Waleczek<\/p>\n

Bleibtreustra\u00dfe 45, Berlin<\/h2>\n\"Edmund \"Edmund \"Edmund \"Edmund \"Edmund\n

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Photos Courtesy of the artist & Galerie Max Hetzler, Berlin | Paris<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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