{"id":47123,"date":"2016-03-10T12:02:01","date_gmt":"2016-03-10T12:02:01","guid":{"rendered":"https:\/\/artaurea.com\/?p=47123"},"modified":"2016-03-10T15:55:40","modified_gmt":"2016-03-10T15:55:40","slug":"mechthild-lobisch-meisterin-der-einbandkunst","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artaurea.kapwamarketing.com\/de\/2016\/mechthild-lobisch-meisterin-der-einbandkunst\/","title":{"rendered":"Mechthild Lobisch \u2013 Meisterin der Einbandkunst"},"content":{"rendered":"

Unter den Angewandten K\u00fcnsten ist die Einbandkunst wohl diejenige mit den meisten Widerspr\u00fcchen. Zun\u00e4chst ein gedruckter Text, soll er mit dem Einband so etwas wie ein Werk, ein \u201eBuchwerk\u201c werden. Fragt sich nur, was f\u00fcr eins? Mit welchem Selbstverst\u00e4ndnis geht der Einbandk\u00fcnstler an seine Arbeit? Versteht er sich als Maler, als Plastiker, als Illustrator, als Grafiker, ganz allgemein als Bildender K\u00fcnstler oder einfach nur als Buchbinder? Der Blick auf die Einbandkunst der letzten 100 Jahre erweckt den Eindruck, dass sich die deutschen \u201eMeister der Einbandkunst\u201c, die englischen \u201eDesigner Bookbinders\u201c oder die franz\u00f6sischen \u201eRelieurs d\u2019Art\u201c nie einig waren, was sie sein wollten oder k\u00f6nnten. Wen wundert es, wenn die Einbandkunst bizarre Bl\u00fcten treibt. Wird alles gut, wenn es nur handwerklich ordentlich, technisch besonders raffiniert oder experimentell auftritt?<\/p>\n

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Als ich im Jahr 1961 nach Paris kam und zum ersten mal franz\u00f6sische Einb\u00e4nde mit all ihrem technischen Raffinement bewundern konnte, geriet ich unmittelbar in diese Widerspr\u00fcche. Meine \u00e4ltesten Weggef\u00e4hrten waren Zeichnen und Sprache und trotz meines damals noch rudiment\u00e4ren Verst\u00e4ndnisses von Bildender Kunst, hatte ich k\u00fcnstlerische Anspr\u00fcche. Doch wie sollte ich angesichts der gro\u00dfen Kunst in den Pariser Museen gleichzeitig das geschniegelte Pathos der Einb\u00e4nde des damals in Frankreich hochgelobten Paul Bonet, 1889\u20131971, verstehen?<\/p>\n

Die Unmittelbarkeit des Malens oder Zeichnens auf wei\u00dfem Papier lie\u00df sich nicht auf den Bucheinband \u00fcbertragen. Eher schon Techniken der Collage oder des Scherenschnitts. Als ich sp\u00e4ter dann doch versuchte, zeichnerische Elemente mit Hilfe von Vergoldetechniken einzusetzen, wurde diese Unsinnigkeit schnell offenbar. Seit ich wei\u00df, wie meine Einb\u00e4nde aussehen sollen, arbeite ich kaum noch nach Entw\u00fcrfen. Wenn \u00fcberhaupt, reichen Skizzen. Elemente des Linien- und Bogensatzes k\u00f6nnen im Rhythmus des Erw\u00e4rmens und Abzischens aufgesetzt werden. Mehrmals im Leben drauf und dran, das B\u00fccherbinden zugunsten einer Restauratoren-, \u00dcbersetzer- oder K\u00fcnstlerkarriere zu verlassen, hat mich das Metier doch immer wieder eingeholt. Gespr\u00e4che mit K\u00fcnstlerkollegen verhalfen mir zur notwenigen Distanz zu unserem traditionsschweren Beruf und zum eigenen Tun. Obwohl mich die Restaurierung von Bucheinb\u00e4nden und das Buchbinden ern\u00e4hrt haben, blieben meine freien und angewandten k\u00fcnstlerischen Arbeiten immer ein Luxus. War ich flei\u00dfig gewesen, durften Malerei und Zeichnen in ganz kleinen oder auch gro\u00dfen Formaten in den Vordergrund treten. Die Geste der Zeichnung auf \u00dcberzugs- und Vorsatzpapiere zu \u00fcbertragen, war naheliegend. Es wurde einer meiner direktesten Wege, bildnerische Vorstellungen f\u00fcr den Bucheinband zu nutzen. Die Zeichnung wanderte ins Buntpapier und aus den Buntpapiertechniken entwickelten sich wieder M\u00f6glichkeiten f\u00fcr Zeichnung und Gouache.<\/p>\n

Meine sehr gegens\u00e4tzlichen Leidenschaften galten \u00fcber lange Zeit einerseits dem streng Formellen und dem gestisch Informellen andererseits. Zwischen kontemplativer handwerklicher Langsamkeit und dem Gleichma\u00df sich wiederholender gel\u00e4ufiger Gesten, zwischen bedachtsamen oder schnellen Strichen und geometrischen Ordnungen, gelangen auch die Umsetzungen f\u00fcr den Bucheinband. Konzeptuelle Strategien und Chance Operations brachten neue und entspannende Freiheiten jenseits kunstgewerblicher Willk\u00fcr. Es versteht sich von selbst, dass die Beherrschung des Metiers \u2013 umfangreiches handwerkliches Repertoire, Materialverarbeitung, Ma\u00dfverh\u00e4ltnisse und plastische Qualit\u00e4t \u2013 untrennbar mit dem k\u00fcnstlerischen Anspruch und dem Streben nach Vollkommenheit verbunden sind. Zwischen grafischen Bl\u00e4ttern und Bucheinband bewege ich mich nach wie vor stetig hin und her. \u00dcberwog in den 1970er und 1980er Jahren die Geste, widme ich mich seit langem wieder konstruktivistisch Konkretem. Zun\u00e4chst als Papierpatchwork ausgef\u00fchrt, erreiche ich nun dank des Computers die Geschlossenheit und den Farbauftrag, der mir vorschwebt.<\/p>\n

Gleichg\u00fcltig ob Papier oder Einband, ob gezeichnet oder am Computer gebaut, mein Thema war und ist die Definition der Fl\u00e4che: Gleichm\u00e4\u00dfige oder rhythmische Reihung, Fl\u00e4chenbildung durch Wiederholung in Ebenma\u00df und St\u00f6rung, in Gleichklang und Modulation, in Schichtung, \u00dcberlagerung, \u00dcberschneidung und Fragmentierung. In unauff\u00e4lliger Dramaturgie versuche ich \u2013 je nach dem \u2013 mit wenig auszukommen. Selbst\u00a0die notwendige Komplexit\u00e4t des Aufbaus, (die gelegentlich das Computerprogramm sprengt), wird am Ende zum Einfachen zusammengefasst. Ich suche nicht nach ausgefallenen Materialien. F\u00fcr den Bucheinband reicht das Naheliegende: Papier, Pergament und Leder. Mit liegt nichts an technischem Raffinement. Experimentelle oder material\u00e4sthetische Spielereien interessieren mich nicht. Es geht allein um die formale Qualit\u00e4t, um das Buch als geistige Pr\u00e4senz in plastischer K\u00f6rperhaftigkeit. Wahrscheinlich liebe ich deswegen die Meister der Sprache wie Thomas Bernhard und Ilse Aichinger, Adalbert Stifter und Theodor Fontane, Kleist, Heine und Sebald, Nikolai Gogol und Iwan Gontscharow, den Nouveau Roman und Samuel Beckett, James Joyce und den Humor von John Cage\u2026<\/p>\n

Mein R\u00fcckblick zeigt, dass in ganz fr\u00fchen Zeichnungen, Radierungen, Aquarellen, Gouachen und auch Einb\u00e4nden erst nach Umwegen und Blicken nach recht und links eine erkennbare Realit\u00e4t und neue Ordnungen entstehen konnten. Ordnungen, die ab und an auch raumgreifend werden mussten. Auch Ausfl\u00fcge ins K\u00fcnstlerbuch habe ich gelegentlich unternommen, aber das ist eine andere Geschichte\u2026 Sich selbst gerecht zu werden hei\u00dft auch, getrost ins Offene zu laufen.<\/p>\n

Text Mechthild Lobisch<\/a><\/p>\n

Fotos Ulrike Myrzik<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Unter den Angewandten K\u00fcnsten ist die Einbandkunst wohl diejenige mit den meisten Widerspr\u00fcchen. Zun\u00e4chst ein gedruckter Text, soll er mit dem Einband so etwas wie ein Werk, ein \u201eBuchwerk\u201c werden. Fragt sich nur, was f\u00fcr eins? Mit welchem Selbstverst\u00e4ndnis geht der Einbandk\u00fcnstler an seine Arbeit? 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