{"id":46818,"date":"2016-03-16T12:46:02","date_gmt":"2016-03-16T12:46:02","guid":{"rendered":"http:\/\/artaurea.de\/?p=46818"},"modified":"2017-03-07T06:55:25","modified_gmt":"2017-03-07T06:55:25","slug":"emil-heger-einfach-stille-groesse","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artaurea.kapwamarketing.com\/de\/2016\/emil-heger-einfach-stille-groesse\/","title":{"rendered":"Emil Heger \u2013 Einfach stille Gr\u00f6\u00dfe"},"content":{"rendered":"

Die Idee des Einfachen kn\u00fcpft sich in der Keramik allzu gern an Funktionelles: Dem besten Gebrauch entspreche die einfachste Form. Dass mit einfachen, gedrehten Formen aber Hochkomplexes sinnf\u00e4llig und Abstraktes sinnlich werden kann, machen die Arbeiten Emil Heger<\/a>s klar. Wo Brauchbares sonst ganz praktisch klein ist, spielt er die Eigenheiten des Metiers wohl\u00fcberlegt in einer selten gesehenen Dimension aus. Gleichwohl geraten die Keramiken des 1961 geborenen K\u00fcnstlers nie zu blo\u00dfen Konzept-Exempeln. Im Gegenteil. In ihrer \u00fcbersteigerten K\u00f6rperlichkeit und ber\u00fcckenden Pr\u00e4senz geben sie kein Qu\u00e4ntchen dessen preis, was Liebe zur und Leidenschaft f\u00fcr Keramik wieder und wieder zu entz\u00fcnden vermag. Doch transzendiert Heger das \u00fcbliche Ma\u00df wie in einem Erl\u00f6sungsversuch. Man merkt ganz schnell: Hier bewegt sich einer zwischen St\u00fchlen und Feldern. F\u00fcr seine Arbeit freilich gilt, was einst ein Gro\u00dfer der Keramik in Deutschland, Walter Popp, als Kennzeichen keramischer Moderne \u00fcberhaupt bemerkte: \u201eKeramik entsteht nicht aus Keramik allein …\u201c<\/p>\n

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Nach der Ausbildung in Deutschland und seinen Lehrjahren in Japan studierte Emil Heger am Institut f\u00fcr K\u00fcnstlerische Keramik in H\u00f6hr-Grenzhausen. Fasziniert vom Ph\u00e4nomen des blo\u00dfen Werdens einer Form stellte er sich die Frage, ob es m\u00f6glich w\u00e4re, gedrehte Keramik in statu nascendi zu pr\u00e4sentieren, also das Formwerden selbst ganz frisch und unmittelbar zu zeigen? Ohne dass der Keramiker in der Folge \u201ejapanisierte\u201c, war dieser Ansatz doch ein Nachhall aus Fernost. Das Belassen einer Form und der Spuren des Brandes, das Dulden, ja Bevorzugen von Ungleichma\u00df geh\u00f6ren ins Wesen japanischer Keramik \u2013 dem peniblen Perfektionismus Europas zuwider. Nach Versuchen mit einer Art von action painting aus getropfter Glasur auf frei gedrehten Stangengef\u00e4\u00dfen, entwickelte Emil Heger hohe R\u00f6hren, Spindeln oder Bulben, die er in aufeinander gedrehten Abschnitten fertigte. In sachlicher Neutralit\u00e4t nannte er diese schlicht \u201eDrehform\u201c.<\/p>\n

Die Objekte aus Steinzeug, unbegradigt, ungegl\u00e4ttet, \u201ewerdend\u201c, vermitteln den Aufw\u00e4rtssog ihrer Drehspuren ebenso wie den ablaufenden Beguss aus meist matter, monochromer Engobe oder Glasur. Ihr weiches, plastisches Entstehen ist noch in der erstarrten H\u00e4rte der Keramik pr\u00e4sent. Oft einander \u00e4hnlich sind diese Keramikobjekte doch niemals gleich. Sie empfingen ihre Identit\u00e4t durch Variation und lassen vibrierend f\u00fchlen, dass ihr Sein als Varianten ohne Urbild zwar nicht zwingend, aber eben sehr wohl m\u00f6glich war. Solcherart \u201eM\u00f6gliche unter M\u00f6glichen\u201c zu Gruppen und Installationen zu f\u00fcgen, war dann sehr folgerichtig. Erst in der Gesellschaft ihresgleichen wurde man vollends der Kommunikation von Differenz, der Behauptung von Identit\u00e4t und der Sch\u00f6nheit ihrer Freiheit gewahr. Besonders wenn die unhierarchisch Gleichen und doch individuell Verschiedenen unter dem Ma\u00df einer penibel fixierten H\u00f6he standen. Der Effekt des Zusammenspiels von freier Form und strenger Ma\u00dfgabe ist paradox: Da winden sich die verschiedenen K\u00f6rper mannshoch, rotierend, schwellend, schlingernd, um irritierend einheitlich abrupt zu enden.<\/p>\n

Machart wie Konzept behielt der Keramiker in der Folge bei. Die gro\u00dfe Dimension und das k\u00f6rperliche Gegen\u00fcber in Gruppen bestimmt die leicht variierten Formen nach wie vor. Form selbst dagegen findet sich nicht einfach mehr im Entstehungsprozess, sie wird erfunden. Emil Heger konzipiert heute seine nach dem Brand bis 180 cm hohen und bis zu 70 cm durchmessenden Spindelformen vollkommen akkurat. Er dreht kleine Modelle vorab, die er ma\u00dfst\u00e4blich exakt ins Gro\u00dfe \u00fcbertr\u00e4gt. Kontrolliertere Formforschung. Was sich als Erfahrung fr\u00fcher schon angesichts aufwachsender Vertikalit\u00e4t ergab, wesenhafte K\u00f6rperlichkeit n\u00e4mlich, tritt einem jetzt bedr\u00e4ngend fast wie eine Person entgegen. Die \u00fcbergro\u00dfen Spindeln gewinnen in ihrem Sich-Dehnen und Sich-Wieder-Verj\u00fcngen auf seltsame Weise Anthropomorphes. Sie erscheinen wie dicht wirbelnde, scharf umrissene Schemen von Gestalten und wirken durch ihre fast horizontalen Drehrillen wie mumienhaft gewickelt. Dabei sind sie in ihrer Anmutung ganz klassisch, freigestellte, lastlos-leichte S\u00e4ulen, erhaben, aufgerichtete Menhire, unnahbar schweigend, mahnend fast wie die biblische Salzs\u00e4ule, die als Lots Frau erstarrte. Der formale Spielraum der nun \u00e4hnlicheren Objekte ist zwar vermindert. Mal mehr, mal weniger ge\u00f6ffnet, kleine Nuancen in der Silhouette, geh\u00f6ren sie sichtlich strikter zu einer Form. Doch eines ist ganz neu und anders: Wie nass gl\u00e4nzen sie in gedeckt-pr\u00e4chtigen Farben \u2013 noch immer flie\u00dfend, monochrom, changierend \u2013 aber in T\u00f6nen, die es vorher hier nicht gab. Ein tonloser Farb-Chor. Sein chromatischer Klang als komponierte Gesellschaft im Raum, moduliert durch Stellung, N\u00e4he und Abstand, wandelt die Einzelnen, d\u00e4mpft diesen, erh\u00f6ht jenen, harmoniert hier, dissoniert dort. Sie korrespondieren, kommunizieren, wie monotone Stimmen, die einander \u00fcberlagern in Konsonanz oder Interferenz. Das Gleiche teilt seine Unterschiede mit \u2013 so wird das Einfache durch andere vielfach.<\/p>\n

Text Walter Lokau<\/p>\n

Photos Achim Hatzius<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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