{"id":46707,"date":"2016-03-21T08:00:36","date_gmt":"2016-03-21T08:00:36","guid":{"rendered":"http:\/\/artaurea.de\/?p=46707"},"modified":"2016-03-21T09:27:56","modified_gmt":"2016-03-21T09:27:56","slug":"gerd-rothmann-fetisch-und-skulptur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artaurea.kapwamarketing.com\/de\/2016\/gerd-rothmann-fetisch-und-skulptur\/","title":{"rendered":"Gerd Rothmann \u2013 Fetisch und Skulptur"},"content":{"rendered":"

Es geh\u00f6rt zum Wesen von Schmuck, Hals, Arm oder Finger zu umfassen, sich dem K\u00f6rper anzuschmiegen, am Ohr zu h\u00e4ngen und die Haut zu durchdringen. Die St\u00fccke des M\u00fcnchner Goldschmieds Gerd Rothmann<\/strong> tragen zudem noch allesamt den physischen Abdruck eines Menschen in Form von Fingerabdr\u00fccken oder als Abformung eines K\u00f6rperteils \u2013 wie z.B. die legend\u00e4re goldene Nase des Sammlers Jan Teunen von 1984. Die individuelle Signatur erscheint als Fetisch von skulpturaler Kraft.<\/p>\n

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Art Aurea<\/strong> Seit den 1970er Jahren gestalten Sie Schmuckst\u00fccke mit K\u00f6rperabdr\u00fccken von Auftraggebern oder ihnen nahe stehenden Menschen. Wie sind Sie darauf gekommen?
\nGerd Rothmann<\/strong> Das Bed\u00fcrfnis, den eigenen K\u00f6rper in die Gestaltung miteinzubeziehen,\u00a0ist etwas sehr Archetypisches und nicht Neues. Mit meinen K\u00f6rperabformungen versuche ich, etwas Pers\u00f6nliches und Unverwechselbares in eine \u00e4sthetische Form zu bringen. Die 1970er Jahre stehen f\u00fcr einen radikalen Umbruch in der Schmuckkultur. Nicht zuletzt die intensiven Kontakte mit den damals aktuellen Str\u00f6mungen der bildenden Kunst ver\u00e4nderten auch meine Vorstellung von Schmuck. Ich suchte eine gr\u00f6\u00dfere Direktheit. Schmuck ohne eine spezielle Verbindung zur Tr\u00e4gerin oder dem Auftraggeber erschienen mir beliebig, zu austauschbar. Partielle Abformungen von K\u00f6rperteilen, wie Ohren, Nase, Mund, Brustwarzen, Hals, H\u00e4nde, Finger und vor allem Fingerabdr\u00fccke wurden mein Arbeitsmaterial.<\/p>\n

Art Aurea<\/strong> Die 1970er und 1980er Jahre waren durch eine Aufbruchstimmung gepr\u00e4gt, Schmuck auch als k\u00fcnstlerisches Medium zu nutzen. Wie haben Sie diese Zeit erlebt? Wie bewerten Sie diese Phase aus heutiger Sicht.
\nGerd Rothmann<\/strong> In den 1970er Jahren war die Akademie der bildenden K\u00fcnste in M\u00fcnchen mein inspirierendes Umfeld, obwohl ich dort nicht studiert habe. Doch pr\u00e4gte der von der Akademie ausstrahlende Geist meine Sichtweise und Haltung zur Kunst. Ich musste mir die existenzielle Frage stellen, was ich als Goldschmied aus meinem Handwerk entwickeln kann, das meinen \u00e4sthetischen Anspr\u00fcchen Stand h\u00e4lt. Daraus resultierte eine Kampfansage gegen die b\u00fcrgerliche Schmuck\u00e4sthetik. \u00c4hnlich dachte auch Otto K\u00fcnzli. Gemeinsam konnten wir im Kontext der Gegenwartskunst der damaligen Zeit, unsere k\u00f6rperbezogenen Arbeiten entwickeln. Der konstruktive Austausch f\u00fchrte 1982 zur gemeinsamen Ausstellung und dem Katalog mit dem Titel \u201eK\u00f6rperkultur\u201c.<\/p>\n

Art Aurea<\/strong> Inzwischen zeigen auf den Schmucktagen in M\u00fcnchen w\u00e4hrend der Handwerksmesse allj\u00e4hrlich Hunderte SchmuckmacherInnen in einer Vielzahl von Ausstellungen k\u00fcnstlerisch ambitionierten Schmuck. Ist damit der zeitgen\u00f6ssische Schmuck als vitaler Bereich anspruchsvoller Gegenwartskunst etabliert?
\nGerd Rothmann<\/strong> Die Frage ist schwer zu beantworten. Die Galerien und die allj\u00e4hrliche Handwerksmesse mit ihren gro\u00dfen Ausstellungsm\u00f6glichkeiten und diverse Publikationen, bestimmen den Markt f\u00fcr Schmuck. Sie wecken das Interesse. Der Kreis der Sammler und K\u00e4ufer wird immer gr\u00f6\u00dfer. Umfangreiche Schmucksammlungen werden an Museum gegeben. K\u00fcnstlerisch interessanter, au\u00dfergew\u00f6hnlicher Schmuck wird in der \u00d6ffentlichkeit immer aktueller. Ich denke aber, dass Schmuck immer angewandte Kunst ist. Dieses Angewandte hat eigene k\u00fcnstlerische Ans\u00e4tze und Aufgaben. Ein wirklich interessantes Schmuckst\u00fcck findet seinen eigenen Markt. Gro\u00dfe Kunstmessen wie\u00a0Basel, K\u00f6ln oder Miami, haben eine strenge Teilung. In der einen Ausstellungshalle ist die bildende Kunst vertreten, in der anderen das Design. Im Bereich Design sind die Schmuckgalerien seri\u00f6s und fest etabliert und hier finden sie aufmerksame, kritische K\u00e4ufer.<\/p>\n

Art Aurea<\/strong> Ihre St\u00fccke sind w\u00e4hrend der M\u00fcnchner Schmucktage seit vielen Jahren zusammen mit Arbeiten der Schmuckk\u00fcnstler Robert Baines und Karl Fritsch in der Residenz zu sehen \u2013 organisiert jeweils von der M\u00fcnchner Galerie Bir\u00f3. In diesem Jahr best\u00fccken Sie eine Einzelausstellung in der Galerie Handwerk. Was ist das Besondere daran?
\nGerd Rothmann<\/strong> Wir als K\u00fcnstlergruppe brauchten eine Verschnaufpause. N\u00e4chstes Jahr werden wir wieder gemeinsam unsere neuen Arbeiten zeigen. Das Interessante an der Ausstellung in der Galerie Handwerk ist, dass mein umfangreiches Archivmaterial \u2013 von den Anf\u00e4ngen bis zur Gegenwart \u2013 als Werk\u00fcbersicht gezeigt wird. Die Zusammenarbeit mit der\u00a0Galerie war sehr konstruktiv. Ich konnte die R\u00e4ume pers\u00f6nlich gestalten. Die Idee war, nicht manifestierend, sondern m\u00f6glichst chronologisch vorzugehen. Die Ausstellungsdauer von sechs Wochen ist begrenzt und eine Folgeausstellung in dieser Gr\u00f6\u00dfe, wird\u00a0es wohl nicht geben. Es werden viele Zweitanfertigungen zu sehen sein. Die Originale, der\u00a0personenbezogenen Schmuckst\u00fccke, sind im engen Zusammenhang und Austausch mit dem Auftraggeber oder der entsprechenden Personen entstanden. Die noch einmal angefertigten St\u00fccke sind f\u00fcr das Archiv, f\u00fcr Ausstellungen, oder eventuelle Museumsk\u00e4ufe von Bedeutung.<\/p>\n

Art Aurea<\/strong> Die K\u00f6rperabformungen, die Sie in schlichten Formen in Ihrem Schmuck verarbeiten, sind eine Art Markenzeichen von Ihnen geworden. Was fasziniert Sie bis heute an diesem Thema?
\nGerd Rothmann<\/strong> \u00dcber Schmuck im urspr\u00fcnglichen Sinn nachzudenken und eine k\u00fcnstlerische Auseinandersetzung zu f\u00fchren, war immer meine Motivation. Die Suche nach einem unmittelbaren, sinnlichen Zugang, nach einer Art Poesie, ist mein Thema. Ein guter Freund und erfolgreicher Maler sagte einmal: \u201eRothmann, Du hast es gut, du wei\u00dft wenigstens, f\u00fcr wen Du was machen musst\u201c.<\/p>\n

Art Aurea<\/strong> In den 1970er Jahren haben Sie auch mit Acryl als Schmuckmaterial experimentiert. Warum sind Sie wieder zur fast ausschlie\u00dflichen Verwendung des traditionellen Materials Gold zur\u00fcckgekommen?
\nGerd Rothmann<\/strong> Gold ist doch in jeder Hinsicht das Beste vom Besten, es ist die absolute Kr\u00f6nung! In den 1980er Jahren entdeckte ich auf einem Zinnsymposium die spezifische Qualit\u00e4t von Zinn: seine faszinierende grausilbrige Farbe und die durch den niedrigen Schmelzpunkt au\u00dfergew\u00f6hnlich einfache Gusstechnik. Der direkte Umgang mit diesem Metall war ein Schl\u00fcsselerlebnis. Man kann alles M\u00f6gliche abformen und sofort gie\u00dfen, man hat relativ schnell Ergebnisse auf dem Tisch. Wie Ideenskizzen haben die Gussteile eine wichtige, faszinierende Funktion. Nach dem kostbaren Gold habe ich mit Zinn ein zweites Material f\u00fcr mich entdeckt.<\/p>\n

Fragen\u00a0Reinhold Ludwig<\/p>\n

Photo Ulrike Myrzik<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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