{"id":46510,"date":"2016-03-03T14:18:35","date_gmt":"2016-03-03T14:18:35","guid":{"rendered":"http:\/\/artaurea.de\/?p=46510"},"modified":"2017-03-07T06:59:44","modified_gmt":"2017-03-07T06:59:44","slug":"christof-lungwitz-wandern-auf-schmalem-grat","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artaurea.kapwamarketing.com\/de\/2016\/christof-lungwitz-wandern-auf-schmalem-grat\/","title":{"rendered":"Christof Lungwitz \u2013 Wandern auf schmalem Grat"},"content":{"rendered":"

Unweit von D\u00fcsseldorf, im malerischen Leichlingen, wohnt Christof Lungwitz mit seiner Frau, einer Physiotherapeutin. Ein Haus am Hang, Mahagonit\u00fcren, Mosaiken… \u201eAnfangs habe ich einen Schreikrampf gekriegt\u201c, erz\u00e4hlt der 1948 in Weimar geborene Minimalist. Inzwischen genie\u00dft er es, sich auch zwischen diesen Dingen zu bewegen. \u201eIch lebe einen Widerspruch\u201c, sagt er. Seit einigen Jahren fertigt der Gestalter puristische Objekte mit Namen wie \u201eSchale f\u00fcr Ideen\u201c oder \u201eAblage f\u00fcr einen Winkeladvokat\u201c. Die poetischen Titel entstehen intuitiv w\u00e4hrend der Arbeit. Mit seinem Schrank aus Lindenholz, dessen Oberteil die Naturform des Baumes bewahrt, wurde er in den 1990er Jahren bekannt. Fast jeden Tag steigt Lungwitz aus seinem B\u00fcro im Dachstuhl hinab in den Keller zu seinen Maschinen. Die aufger\u00e4umte Werkstatt ist klein, bis knapp unter die niedrige Decke reichen die Regalw\u00e4nde voller Werkzeug, H\u00f6lzer und gesammelter Objekte. Begeisterung regt sich in seinen melancholischen Augen beim Gedanken an sein n\u00e4chstes Projekt \u201eWunderkammerschr\u00e4nke \u2013 die Objekte, die ich reinlegen will, habe ich bereits.\u201c (Lesen Sie weiter am Ende der Bildstrecke)<\/p>\n

\"Sketches<\/a> \"Christof<\/a>
\n\"Christof<\/a>
\n\"Red<\/a>
\n\"Object<\/a>
\n\"Collected<\/a>
\n\"Shelf<\/a>
\n\"Lungwitz-63\"<\/a>
\n\"Object<\/a>
\n\"Prototypes<\/a>
\n\"Christof_Lungwitz-133\"<\/a>
\n\"Christof_Lungwitz-187\"<\/a>
\n\"Foto<\/a><\/p>\n

Zum Profil<\/strong> von Christof Lungwitz\u00a0<\/a>mit weiteren Arbeiten<\/p>\n

Die Zusammenstellung von Kuriosit\u00e4ten, die urspr\u00fcnglich nicht zusammengeh\u00f6ren, auch in Form von Stilleben, l\u00e4sst den Sammler nicht los. Es ist eine Hinwendung zum Figurativen \u2013 gern im kleineren Format, die f\u00fcr Lungwitz-Kenner neu sein wird. Auf einer Platte arrangierte Holzobjekte bezeugen sein Faible: ein Kaktus, eine Birne, \u00c4pfel, die er wei\u00df bemalt hat. Auch Spielzeug sammelt er, die neueste Anschaffung ist ein altes Puppenhaus. Kehrt man im Alter zur Kindheit zur\u00fcck? \u201eEin bisschen, ja. Mein Vater, ein Bildhauer, war selten zuhause. Da gab es kaum Spielzeug.\u201c Er deutet auf B\u00fccher \u00fcber seinen Vater, deren Einb\u00e4nde er mitgestaltet hat. \u201eIm Ruhrgebiet gibt es von ihm viele Arbeiten im \u00f6ffentlichen Raum. Es hat lange gedauert, bis ich mich davon gel\u00f6st habe.\u201c Schnell wechselt er zu seinem gegenw\u00e4rtigen Schaffen. Er spricht sorgf\u00e4ltig, leidenschaftlich (\u201etraumhaft\u201c ist eines seiner Lieblingsworte) und diese Qualit\u00e4t sp\u00fcrt man auch in seinen Objekten.<\/p>\n

Am liebsten arbeitet Lungwitz tags\u00fcber. Oft gr\u00fcbelt er aber auch bis Mitternacht zu Rotwein (manchmal zu viel) und Kraftwerk oder Pink Floyd (manchmal zu laut) \u00fcber St\u00fccken. Bevor sie seine Werkstatt verlassen, beobachtet er sie Tage, manchmal Wochen unter allen Lichtverh\u00e4ltnissen. Bei dem Objekt \u201e4×8 ist 32\u201c aus Makassar-Ebenholz habe er die Bodenplatte zigmal geschnitten, immer wieder die zugeh\u00f6rigen Objekte daraufgestellt und am Modell die Proportionen gepr\u00fcft. Diese seien entscheidend. Auch in einem schlecht proportionierten Raum f\u00fchle man sich nicht wohl. Das Problem hat er an seinem Schreibtisch mit Blick auf begr\u00fcnte Beete nicht. Hier kann er, umgeben von selbst gefertigten M\u00f6beln, tr\u00e4umen, skizzieren und philosophieren.<\/p>\n

Lungwitz liest nur das N\u00f6tigste, schwelgt eher in Bildb\u00e4nden. Seine Schw\u00e4che sind afrikanische und indonesische Holzarbeiten und die Bildende Kunst: Tony Cragg<\/strong>, Donald Judd<\/strong>, Cy Twombly<\/strong> und Picasso<\/strong>, aber nur als Plastiker. \u201eUnd der eher unbekannte Diego Giacometti, von dem es unglaublich sch\u00f6ne M\u00f6bel gibt.\u201c Besonders gern verarbeitet er H\u00f6lzer, \u201edie eine Aussage haben\u201c wie das violette Amarantholz. Die Arbeit mit exotischen H\u00f6lzern sei eigentlich nicht vertretbar, gesteht er \u2013 man sieht ihm den inneren Konflikt an. \u201eAber die Schw\u00e4rze und Feinporigkeit von Ebenholz kriegt man mit nichts anderem hin.\u201c<\/p>\n

Obwohl er auch Messing und Bronze nutzt, f\u00fchlt sich Lungwitz seit seiner Tischlerlehre dem Holz verbunden. Die Liebe zu dem Naturmaterial hat der reuige Schulabbrecher von seinem Vater. Der hatte ihm das Innenarchitektur-Studium mit den Worten \u201eWas willst du mit dem Schei\u00df?\u201c ausgeredet. Nach der Lehre \u00fcberzeugte ihn sein Bruder, selbst Bildhauer, Freie Grafik und Visuelle Kommunikation zu studieren. Kaum hatte er sein Diplom, kam der Schicksalsschlag: Bei einem Unfall durchtrennte sich Lungwitz seinen Unterarm bis auf den Knochen. Es folgten lange Krankenhaus-Aufenthalte, einige Finger sind heute noch krumm. Doch der Unfall brachte ihn auf die Idee, M\u00f6bel und Objekte zu machen.<\/p>\n

In den 1980er Jahren, als die ersten PCs aufkamen, er\u00f6ffnete er ein B\u00fcro f\u00fcr Innenarchitektur. Lungwitz‘ Gesicht verdunkelt sich. \u201eMein Anspruch hat die Dinge finanziell nicht einfach gemacht.\u201c Aber dieses \u201eK\u00f6nnen Sie das mal auf Knopfdruck blau machen?\u201c gehe nicht, erz\u00e4hlt er. Nat\u00fcrlich k\u00f6nne man Schalen \u00fcber CNC fr\u00e4sen, aber so unemotional will er nicht arbeiten. \u201eIch mache Einzelst\u00fccke, keine Serien, au\u00dfer den Lindenholzschrank. Aber bei allen neun Exemplaren war die obere Seite anders.\u201c Und sein Ansatz zahlt sich aus: F\u00fcr die Einrichtung der Praxis seiner Frau erhielt er von der Stiftung W\u00fcstenroth einen Preis.<\/p>\n

Auch an der Hochschule D\u00fcsseldorf, wo er an zwei Tagen pro Woche unterrichtet, wurmt ihn der technische \u201eFortschritt\u201c. Fu\u00dfleisten w\u00fcrden am PC vergessen, die Oberfl\u00e4chlichkeit sei schockierend. Den Studenten fehle es an Wissen und praktischer Vorbildung, viele beherrschten kaum noch das Freihandzeichnen.<\/p>\n

Aber nur von seiner Kunst leben kann er auch nicht. Messen seien teuer und br\u00e4chten nichts und: \u201eImmer ist da jemand, der irgendwelche Filzh\u00fcte und -taschen auf unterirdischem Niveau macht.\u201c Er hat nichts gegen Mode, nur hei\u00dft seine Vorstellung von gutem Kunsthandwerk: Raf Simmons, Yohji Yamamoto, Vivian Hackbarth. Auch das Messepublikum findet er schwierig. In D\u00fcsseldorf h\u00e4tte ihm mal eine Frau entr\u00fcstet dargelegt, dass sie eine seiner Schalen ganz anders gemacht h\u00e4tte. Bei Craftcontor in Bonn, die ihn vertritt, g\u00e4be es solche Gespr\u00e4che nicht. Deshalb will er zuk\u00fcnftig auf Galerien setzen. Der Markt zwischen angewandter und freier Kunst ist schwierig. Dennoch steht Lungwitz zu seinem Werk. \u201eIch sag einfach, das sind meine Arbeiten, guck sie dir an, fertig.\u201c<\/p>\n

Text: Agata Waleczek \u00a0 \u00a0Photos: Judith B\u00fcthe<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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