{"id":21188,"date":"2015-02-25T11:17:37","date_gmt":"2015-02-25T11:17:37","guid":{"rendered":"https:\/\/artaurea.com\/?p=21188"},"modified":"2016-04-28T14:35:02","modified_gmt":"2016-04-28T14:35:02","slug":"die-moeglichkeit-eines-gefaesses","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artaurea.kapwamarketing.com\/de\/2015\/die-moeglichkeit-eines-gefaesses\/","title":{"rendered":"Die M\u00f6glichkeit eines Gef\u00e4\u00dfes"},"content":{"rendered":"
\"Johannes-Nagel,-Vessels,-perhaps,-for-print1\"<\/a>

Ausstellungsansicht „Vessels, perhaps“ im New Arts Center in Salisbury, Gro\u00dfbritannien.<\/p><\/div>\n

Noch bis zum 22. M\u00e4rz zeigt das New Art Centre in Salisbury (Gro\u00dfbritannien) Johannes Nagel<\/a>s Arbeiten in einer Einzelausstellung. Ausgestellt werden bei der Schau mit dem Titel Vessels, perhaps<\/em><\/a> (Vielleicht Gef\u00e4\u00dfe) Keramiken aus den Serien Improvisorium<\/em> und New Jazz\/Isolator<\/em>. Zuletzt war Nagel 2014 mit einer von Sarah Griffin kuratierten Ausstellung im englischen Roche Court zu sehen. Zur experimentellen Natur von Nagels Keramiken sagt die Kuratorin: \u201eNagel kehrt das Grundprinzip um, dass die Form der Funktion zu folgen habe, indem er Spontanit\u00e4t und Ungenauigkeit das Ergebnis bei jedem seiner Gef\u00e4\u00dfe bestimmen l\u00e4sst\u201c. Der Titel der aktuellen Ausstellung spielt auf diese improvisierte und experimentelle Herangehensweise an. Er stammt aus einem Artikel des Keramikers Edmund de Waal<\/a>, den Nagel sehr sch\u00e4tzt. De Waal schrieb in der Zeitschrift Think Tank 01<\/em> (2004) \u00fcber ein Gef\u00e4\u00df, welches sich den Versuchen einer Beschreibung durch den Kurator eines Museums widersetzt hat. Zur potenziellen Poesie solcher Objekte, die sich einer Kategorisierung entziehen, schreibt der englische Keramiker: „Es ist ein Moment zwischen Pathos (der Kurator im Kampf um eine Definition des Objekts) und Erkenntnis (wie k\u00f6nnen wir die Objekte in unserem Leben erfassen?). Es scheint treffend f\u00fcr diejenigen unter uns, die versuchen, Sprachen zu finden, in denen sie \u00fcber Objekte sprechen k\u00f6nnen: Wie bewegen wir uns vom Unbekannten ins Bekannte? Und wie erhalten wir das ‚Vielleicht‘ am Leben…?“<\/p>\n

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Bei seinen Arbeiten sei das Improvisierte und Provisorische ein ganz konkretes Thema, schreibt Nagel. Improvisiert sei der Umgang mit dem Material, die Art und Weise wie die Formen entstanden sind \u2013 ges\u00e4gt, ausgegraben, gestapelt, gefunden und aufgemalt. Provisorisch wirkten die N\u00e4hte, die Schnittstellen, die Farbkleckse und unvollst\u00e4ndigen Malereien, indem sie vom fertigen Objekt auf den Moment der Bearbeitung verweisen. Die einzelnen Objekte seien irgendwie Gef\u00e4\u00dfe. „Was sind sie noch?“, fragt er und antwortet: „Der Versuch, die Assoziationen zu verwirren, die Technik und Material hervorrufen oder die Erwartungen an das Wei\u00df von Porzellan zu st\u00f6ren. Manchmal konstruktives Zusammensetzen, manchmal mutwillige Zerst\u00f6rung, manchmal Vase, manchmal Fragment und entfremdetes Objekt.“ Nicht die Perfektion der endg\u00fcltigen Formulierung sei das Ziel, sondern die formulierte Idee \u00fcber die Entwicklung der Dinge. In Bezug auf die heutige Funktion von Gef\u00e4\u00dfen und ihren Inhalt sagt er: „Selten habe ich dabei an Blumen gedacht.“<\/p>\n

Fotos Pressematerial<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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