{"id":20300,"date":"2015-02-23T14:40:18","date_gmt":"2015-02-23T14:40:18","guid":{"rendered":"https:\/\/artaurea.com\/?p=20300"},"modified":"2015-05-28T16:12:15","modified_gmt":"2015-05-28T16:12:15","slug":"fernost-im-land-der-fjorde","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artaurea.kapwamarketing.com\/de\/2015\/fernost-im-land-der-fjorde\/","title":{"rendered":"Fernost im Land der Fjorde"},"content":{"rendered":"
\"Chen<\/a>

Chen Xiaodan, Bloom<\/em> (Bl\u00fcte), 2006. Photo Kunstner.<\/p><\/div>\n

In der chinesischen Provinz Jiangxi sind im Jahr 2012 Fragmente der\u00a0\u00e4ltesten bekannten Keramiken\u00a0der Welt entdeckt worden \u2013 20.000 Jahre alt. In Norwegen kamen\u00a0Keramiken\u00a0erst seit dem fr\u00fchen 17. Jahrhundert auf. Allein dieser Unterschied macht es reizvoll, eine Bestandsaufnahme keramischer Arbeiten aus beiden L\u00e4ndern zu wagen. Genau das hat man jetzt im Kode 2<\/a> im norwegischen Bergen getan. Noch bis zum 12. April werden in der Ausstellung Beyond G(l)aze<\/a><\/em> (Jenseits der Glasur\/des Blickes) Arbeiten von je acht chinesischen und norwegischen K\u00fcnstlern gezeigt. Passend zum grenz\u00fcbergreifenden Konzept begr\u00fc\u00dft bereits vor dem Eingang zum Museum eine k\u00fcnstlerische\u00a0Keramik von Ingrid Askeland den Besucher. Als \u00fcberlebensgro\u00dfe Bierflasche pr\u00e4sentiert sich Why drink of a glass when you can drink from the bottle<\/em> (Wieso aus einem Glas trinken, wenn man aus einer Flasche trinken kann) von 2012. In den auf ihre\u00a0Oberfl\u00e4che gemalten, comicartigen Situationen thematisiert\u00a0Askeland auf teils humoristische Art die norwegische Bierkultur, wobei sie auch ihre pers\u00f6nlichen Erfahrungen einarbeitet. Ein Beweis, dass\u00a0Popkultur\u00a0und Keramik sich nicht ausschlie\u00dfen.<\/p>\n

\"Ingrid<\/a>

Ingrid Askeland, Why drink of a glass when you can drink from the bottle<\/em>, 2012.<\/p><\/div>\n

\"2Ingrid-Askeland_detalj_fotokred-kunstner\"<\/a>

Ingrid Askeland, Why drink of a glass when you can drink from the bottle<\/em>, 2012. Detail.<\/p><\/div>\n

Im Inneren\u00a0tischt\u00a0Feng Feng seine gold-wei\u00df-bunten Keramiken zwischen Tellern auf einer langen Tafel auf. Eine makabre Analogie zum Kulinarischen, genauer zum Anschneiden und Verspeisen, ist in den St\u00fccken der Installation Feast<\/em> (Festmahl) selbst sowie durch deren Pr\u00e4sentation als Festbankett un\u00fcbersehbar. Wie anatomische Modelle des menschlichen K\u00f6rpers \u2013 man denke\u00a0an die angeschnittenen\u00a0Puppen aus dem Biologieunterricht \u2013 geben die im wahrsten Sinne des Wortes organischen Keramiken vor, Einblick in ihr\u00a0Inneres zu gew\u00e4hren. So kommt bei einem Querschnitt durch einen weiblichen Unterleib ein goldenes Ungeborenes zum Vorschein. Neben Schwangerendarstellungen hat der chinesische\u00a0K\u00fcnstler unter anderem auch Plastiken des menschlichen Gehirns in die Installation integriert. F\u00fcr Feng Feng, der 1967 im Nordosten Chinas geboren wurde, ist die Auseinandersetzung mit dem menschlichen K\u00f6rper ein Hauptschwerpunkt seiner k\u00fcnstlerischen Arbeit. Auch in Feast<\/em> setzt er sich provokativ mit dem K\u00f6rperlichen auseinander und verdeutlicht auf die etwas andere Art, dass\u00a0Kunst immer auch Geschmackssache ist.<\/p>\n

Feast<\/em>, 2008.\">\"FengFeast<\/em>, 2008.\"><\/a>
Feng Feng, Feast<\/em>, 2008.<\/div><\/div>
Feast<\/em>, 2008.\">\"FengFeast<\/em>, 2008.\"><\/a>
Feng Feng, Feast<\/em>, 2008.<\/div><\/div>
Feast<\/em> von Feng Feng. Photo Dag Fosse.\">\"AusstellungsansichtFeast<\/em> von Feng Feng. Photo Dag Fosse.\"><\/a>
Ausstellungsansicht Feast<\/em> von Feng Feng. Photo Dag Fosse.<\/div><\/div><\/div>\n

Die Installation Sunflower Seeds<\/em> (Sonnenblumenkerne) des Stark\u00fcnstlers Ai Weiwei nimmt sich zwischen all den bunten und raumgreifenden Keramiken fast zur\u00fcckhaltend aus. Andererseits wird in Bergen auch nur ein Teil des Exponats ausgestellt: Die als Auftragsarbeit f\u00fcr die Tate Modern von ca. 1.600 Menschen in \u00fcber zwei Jahren realisierte Installation besteht urspr\u00fcnglich aus\u00a0100 Millionen doppelt gebrannten und handbemalten Sonnenblumenkernen aus Porzellan. 2010 wurden die Kerne in der Eingangshalle des Museums auf einer Gesamtfl\u00e4che von 3.400 m\u00b2 gezeigt. Sie bildeten eine 10 cm hohe Schicht. Ai Weiwei selbst war bei der Vernissage in Bergen nicht zugegen. Chinas wohl ber\u00fchmtester Regimekritiker darf sein Land nicht verlassen. Auch wurde Sunflower Seeds <\/em>aus politischen Gr\u00fcnden in China nicht gezeigt, sodass dort nur 15 K\u00fcnstler teilnahmen. Dem bikulturellen Konzept entsprechend, war die Ausstellung 2014 im Suzhou Jinji Lake Art Museum zu sehen. 40.000 Besucher kamen.<\/p>\n

\"Ai<\/a>

Ai Weiwei, Sunflower Seeds<\/em>, 2010. Porzellan. Photo Dag Fosse.<\/p><\/div>\n

Beyond G(l)aze<\/em> l\u00e4sst sich als\u00a0ein bemerkenswertes Zeichen der\u00a0Ann\u00e4herung\u00a0zwischen den beiden L\u00e4ndern wenigstens auf kultureller Ebene deuten.\u00a0Politisch gesehen herrscht n\u00e4mlich zwischen\u00a0Norwegen und China seit bald f\u00fcnf Jahren eine Eiszeit. Damals \u00fcbergab das norwegische Nobelkomittee den Friedensnobelpreis an den chinesischen Dissidenten Liu Xiaobo. Nicht zuletzt verdeutlicht die Schau die starke Position, die Keramik in der internationalen zeitgen\u00f6ssischen Kunst einnimmt.<\/p>\n

Mit Ingrid Askeland, Lu Bin, Liu Danhua, Feng Feng, Huang Huanyi, Liu Jianhua, Steinar Haga Kristensen, Torbj\u00f8rn Kvasb\u00f8, Nils Martin, Anne Helen Mydland, Irene Nordli, Linn Pedersen, Lu Pinchang, Corrina Thornton, Ai Weiwei und\u00a0Chen Xiaodan<\/p>\n

Text Agata Waleczek<\/p>\n

Implements flow<\/em> (Werkzeuge fliegen), 2010\u20132011. Photo Dag Fosse.\">\"LiuImplements flow<\/em> (Werkzeuge fliegen), 2010\u20132011. Photo Dag Fosse.\"><\/a>
Liu Danhua, Implements flow<\/em> (Werkzeuge fliegen), 2010\u20132011. Photo Dag Fosse.<\/div><\/div>
Story of Clay<\/em> (Geschichte aus Ton), 1998.\">\"HuangStory of Clay<\/em> (Geschichte aus Ton), 1998.\"><\/a>
Huang Huany, Story of Clay<\/em> (Geschichte aus Ton), 1998.<\/div><\/div>
I find it harder and harder<\/em> (Ich finde es schwerer und schwerer), 2012\u20132013. Photo J.S. Hermant.\">\"IreneI find it harder and harder<\/em> (Ich finde es schwerer und schwerer), 2012\u20132013. Photo J.S. Hermant.\"><\/a>
Irene Nordli, I find it harder and harder<\/em> (Ich finde es schwerer und schwerer), 2012\u20132013. Photo J.S. Hermant.<\/div><\/div>
Fortvilelser i leire<\/em> (Verzweiflung in Ton), 2012. Photo Kunstner.\">\"SteinarFortvilelser i leire<\/em> (Verzweiflung in Ton), 2012. Photo Kunstner.\"><\/a>
Steinar Kristensen, Fortvilelser i leire<\/em> (Verzweiflung in Ton), 2012. Photo Kunstner.<\/div><\/div>
Floor Arrangement<\/em> (Bodenarrangement). Photo Jan Freuchen.\">\"LinnFloor Arrangement<\/em> (Bodenarrangement). Photo Jan Freuchen.\"><\/a>
Linn Pedersen, Floor Arrangement<\/em> (Bodenarrangement). Photo Jan Freuchen.<\/div><\/div>
Party Hard<\/em> (Feiere bis zum Umfallen), 2013. Photo Henrik Lindal.\">\"NilsParty Hard<\/em> (Feiere bis zum Umfallen), 2013. Photo Henrik Lindal.\"><\/a>
Nils Martin, Party Hard<\/em> (Feiere bis zum Umfallen), 2013. Photo Henrik Lindal.<\/div><\/div>
Space Program<\/em> (Weltraumprogramm). Photo Dag Fosse.\">\"LuSpace Program<\/em> (Weltraumprogramm). Photo Dag Fosse.\"><\/a>
Lu Pinchang, Space Program<\/em> (Weltraumprogramm). Photo Dag Fosse.<\/div><\/div>
The End of 2012<\/em> (Das Ende von 2012), 2011. Photo Kunstner.\">\"LiuThe End of 2012<\/em> (Das Ende von 2012), 2011. Photo Kunstner.\"><\/a>
Liu Jianhua, The End of 2012<\/em> (Das Ende von 2012), 2011. Photo Kunstner.<\/div><\/div>
Stacks<\/em> (Stapel), 2009\u20132012. Photo Dag Fosse.\">\"Torbj\u00f8rnStacks<\/em> (Stapel), 2009\u20132012. Photo Dag Fosse.\"><\/a>
Torbj\u00f8rn Kvasb\u00f8, Stacks<\/em> (Stapel), 2009\u20132012. Photo Dag Fosse.<\/div><\/div>
I thought laughter would flow like water<\/em> (Ich dachte, Lachen fl\u00f6sse wie Wasser). Photo Dag Fosse.\">\"CorrinaI thought laughter would flow like water<\/em> (Ich dachte, Lachen fl\u00f6sse wie Wasser). Photo Dag Fosse.\"><\/a>
Corrina Thornton, I thought laughter would flow like water<\/em> (Ich dachte, Lachen fl\u00f6sse wie Wasser). Photo Dag Fosse.<\/div><\/div><\/div>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

In der chinesischen Provinz Jiangxi sind im Jahr 2012 Fragmente der\u00a0\u00e4ltesten bekannten Keramiken\u00a0der Welt entdeckt worden \u2013 20.000 Jahre alt. In Norwegen kamen\u00a0Keramiken\u00a0erst seit dem fr\u00fchen 17. Jahrhundert auf. Allein dieser Unterschied macht es reizvoll, eine Bestandsaufnahme keramischer Arbeiten aus beiden L\u00e4ndern zu wagen. 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